el nuevo terror | Justicia Madrid arena



La pregunta cumbre a los grandes fotógrafos, si es que hubiera todavía alguno que lo merezca, siempre fue si lo que fotografían es otra demostración de su habilidad especial o 1 mensaje de lo que tienen delante. En el caso de la ilustración no hay duda, ni siquiera fotógrafo, pues parece 1 pantallazo de las cámaras de vigilancia del vomitorio trágico que además forma parte del sumario instruido por el juez Palop, pues la ví publicada varias veces en diferentes medios impresos, pero por la composición me recuerda a 1 no menos célebre escena de Carnaval de Goya y también el entierro del conde Orgaz del Greco, también por los colores y el detalle, esta forma de pintura tan reconocible, aunque reproduzca escenas bíblicas o de batallas, fue otra conquista del Renacimiento que consistía en pintar o al menos tomar apuntes dentro de cámaras oscuras. El en su caso pintor ordenaba la escena fuera, que podían ser perfectamente sus criados y ayudantes, como las fotografías escenificadas actuales de la publicidad, se metía dentro de la habitación donde había preparao que se proyectara apenas practicando 1 pequeño orificio y oscureciendo el resto, tomaba sus apuntes y básicamente era éso lo que iban aprender los pintores del resto de Europe a Italia hace unos 500 años. A partir de ahí tenemos 1 cámara oscura que grababa todo lo que ocurría en el pasillo fatídico, y en los exámenes posteriores, que supongo habrán sido infinitos, alguien decidió que esta era donde mejor se veía lo que pasó. Y ya que dicen que los que hemos tenido esa formación apenas leemos más allá de las etiquetas y las estampitas, a bote pronto se me ocurre que ninguno de los imputaos por negligencia calificada de criminal, aparece en la escena, y por lo mismo, los que sí aparecen como el del chaleco amarillo de la derecha, además de jugársela, seguro que nadie duda que cumplió con su obligación. Otra cosa que veo rara es la mochila de grandes proporciones de la derecha. Seguro que tiene su explicación, y más que comparao con las 5 jóvenes muertas por asfixia es incoparable, pero aún así son muy pocos los espectáculos públicos y privados a los que se pueden llevar, y no solo los encierros de Pamplona, con los que se ha comparado esta tragedia por sus tapones, y no solo por poder llevar bengalas dentro, también si venden bebida y otros ingresos de la organización. Parece que fue a partir de las 3:40 de la madrugada, cuando empezaba su actuación Steve Aoki que se produjo la avalancha (al parecer había habido otras en la pista y el vomitorio trágico de la foto es el que se utiliza para montar y desmontar el escenario, por lo que chocaron los que huían de la pista y los que se colaron sin ningún control desde el botellón de las inmediaciones) donde ganan cuerpo las imputaciones a sus responsables, Miguel Ángel Flores a la cabeza, que no solo era consciente de la tragedia, sino que pasadas las 6, cuando se encendieron las luces y se acabó la fiesta aún se ve en las grabaciones ordenando esconder las entradas y otras pruebas que pudieran incriminarle, demostrando su mala fe además de codicia. Por último, y aunque no se aprecia en la imagen, pero lo dice 1 juez, mientras que el aforo era y es de 10.200 la empresa organizadora vendió más de 20.000 entradas, que añadidos a los que hacían botellón en las afueras a los que se franqueó la entrada, en el momento que empezaba la actuación @steveaoki DJ podían ser 30.000 almas.

El negligente Simón Viñals, a cuyas espaldas se cargan 3 de las 5 jóvenes aplastadas en la avalancha trágica tan recordada en tan señalada fecha (2 de las 5 jóvenes que fueron sacadas del recinto y atendidas por el SAMUR fallecieron el 3 y el 29 de noviembre, mientras que las otras 3 fueron a parar a 1 cuarto trastero sin ventilación, apenas luz ni agua corriente, ni medio material ni instrumental alguno, donde cayeron en manos de Viñals, que a esas horas de la madrugada se mostró paralizao, bloqueao y superao por la situación que delegó en sus subordinaos sin dar instrucciones siquiera, entre ellos su hijo Carlos, también doctor, como se detalla en la instrucción del juez Palop, cometido que habían aceptao con las pertinentes firmas a cambio 1.920 ?) cuando ya debía haber estao jubilao hacía lustros, si es que alguna vez ejerció, ya fué noticia triste en los #años90 como gestor de la discutida y tan oscura como merece privatización de Funespaña como concejal de Sanidad del ayuntamiento Madrid en el equipo de Álvarez del Manzano, Matanzo. la propia Esperanza Aguirre, que lo considera su mentor político, Mercedes de la Merced, que luego participó en el saqueo de #cajaMadrid, entre otros bien alimentaos como la noticia que se cuenta, o se contó, la cena en la que el concejal y el gestor de los muertos, el olvidao José Ignacio Rodrigo, maquinaron para alterar el precio de las cosas, en su caso de los muertos y enterramientos, que rebajaron a conveniencia para conseguir 1 precio favorable al comprador que además lo pagó con dinero negro, parece que el fruto de la corrupción de los propios concejales que se creía ya entonces con fundamento que son los verdaderos amos del macabro negocio con el no menos conocido procedimiento de la puerta giratoria. En el caso de Rodrigo fué descarao, pues antes que dueño o testaferro de Funespaña fué el asesor que contrató el nefasto Viñals para pilotar tan turbio asunto. La verdad es que habría que revisar el juramento hipocrático de algunos médicos y como se lo han tomao los que lo confunden con el enriquecimiento ilícito caiga quien caiga. Claro que así van las cosas.

Cada día, hora, minuto, segundo que pasó desde Halloween va quedando cada vez más claro que Miguel Ángel Flores es otro tipo o tipejo que no pudo zafarse a su destino, pues ya sonaban incoherentes y casi incriminatorias las declaraciones según las cuales el amo de 1 macrofiesta no controlaba y ni siquiera contaba las entradas.

¿Entonces para qué las hacía? Algo así no nos pasa ni de niños y fue lo más coherente que declaró, que las contaba su padre. La cagó Flores y además de forma harto escandalosa, me da lo mismo quién se cobre la pieza y se ponga sus cojones en la cabeza, como es tradición entre los cazadores en #Majorca y #Eivissa, donde parece que han tenido sus abrevaderos principales de ventaja los más prepotentes reyes de la noche, como fue el propio Flores. Hay 1 episodio de la historia inglesa en el que 1 tribu de África o Asia pertrechada de flechas y lanzas como los que cazaban mamuts lanudos en el arroyo Culebro de la prehistoria derrotaron a 1 escuadrón del ejército inglés pertrechado de armas de fuego a la última. El culpable desde que hay justicia e historia siempre fueron las personas y nunca las instituciones, marcas, organizaciones o empresas de las que se valen, y por supuesto que fue el general que los dirigía en los relatos, como supongo en la guerra de Vietnam, pues la otra parte es no reconocer ni en la victoria ni en la derrota al enemigo. La lúgubre soledad de Flores y absoluta falta de empatía con el prójimo, hasta cuando se lo ve ordenando a sus fieles, supongo, tropa al fin y al cabo de la que cumple órdenes y suelen quedar exentos de la pena, pero que escondían las entradas que prueban su delito flagrante, del que es perfectamente consciente desde el principio y abunda en lo mismo: qué solos se quedan los muertos, en su caso las 5 muertas, a las que no hay forma de culpar de los que les costó la vida, como han intentao, ni a los borrachos de fuera, pues la avalancha que ocasionó la muerte por aplastamiento y en 1 situación límite, como todo el mundo sabe, lo 1º que se te pasa es el pedo.

Desde que oí contar la historia de la joven que la noche de Halloween había lograo encontrar refugio en 1 cuchitril del #Madrid arena, pero que para su desgracia fué encontrada a su vez por 1 de seguridad que la sacó de allí para arrojarla a la avalancha en la que acabó muriendo con las otras 4 jóvenes que les pilló el tapón en la base de la pirámide humana que se formó en el vomitorio de la tragedia se ha incorporao a mis pesadillas de terror con mucha fuerza. Teía 1 anterior muy parecida en la me escondía yo mismo en el cuchitril y luego en la huída casi por los desagües llegaba a quedarme encajao de forma que no podía ir para ningún lado. No hay salida, pero creo que las historias de vampiros, castillos y sotanas que antes hiperventilaban la actividad cardiaca y dicen los psicólogos que era hasta bueno para ligar, me refiero a ir a ver películas de terror con alguien que nos apeteciera ir a más se quedaron bastante anticuadas, casi parecen mascotas, pues algunos sucesos de la realidad de los que salen en los telediarios como el reciente accidente de tren de Santiago o el del metro de Valencia, además del #Madrid arena, son mucho más terroríficos y además, las reacciones de las personas, en especial las de los presuntos responsables, no se parecen en absoluto a los personajes de las novelas y películas. Gran parte de esos miedos nuevos son también hacia las secuelas y no solo por la duración del suceso. En el caso del #Madrid arena, edificio singular del ayuntamiento destinao a otros usos, el pliego de condiciones de la macrofiesta, algo muy reglamentao en España debido a las corridas de toros, tenían que suscribir pólizas de seguro de responsabilidad civil, accidentes de trabajo y vehículos a motor, además de estar al corriente de pago, que es por donde falla o falta por ver, mas difícil regularizar a posteriori cuando se aseguran hasta 600.000 ? por víctima, que fueron 5 y la responsabilidad recae en su caso del contratante Madrid Espacios y Congresos del propio ayuntamiento. A poco más 2 meses para cumplirse el 1º aniversario de la tragedia de Halloween, que digo yo será mucho más sentido en lo que significa, si hiciéramos caso a todos los que dicen que estuvieron tandrían que celebrarlo en el Bernabéu, pero los recuentos de las cajas guardadas en secreto por la gente de Miguel Ángel Flores efectuada por el juez Palop y las acusaciones han dao como resultao 16.791 mientras que las mediciones de la policía con los mismos métodos que las manifestaciones aún especificando que se trata del 88% del recinto cubierto por cámaras de vigilancia, se supone que instaladas en los sitios principales, 12.057 a las 3:30h de la madrugada que se produjo la avalancha mortal.

#Anonymous presentó al juez Eduardo López Palop 50 páginas de informes técnicos que prueban cómo el ayuntamiento persiguió sin éxito entre 2007 y 2010 la obtención de licencias de actividad y funcionamiento del recinto de la tragedia en la que murieron 5 personas.
– Por cuestiones religiosas, éticas y morales y de forma #Anonymous, como se precisa en el documento, con el objetivo de colaborar en la depuración de responsabilidades. En los documentos se demuestra que hay otro recinto cubierto de parecidas características con las pertinentes licencias que puede albergar 20.000 personas y apunta directamente a los arquitectos municipales, a los que acusa de negligencia al ser sabedores que en el de Casa Campo se llevaban a cabo actividades de forma absolutamente ilegal e incompetencia para solventar los cambios y reformas que ellos mismos exigen como inspectores para haber intentao subsanarlas. #Ahílodejo pero si me dicen que además me tengo que sentir perturbao y molesto en lo más mínimo porque otro cretino del PP o cualquier otro de los partidos que sostienen las políticas reaccionarias ruinosas a la vista, que me creo que votan por desgracia personas tan bienintencionadas como engañadas, haya provocao más matanzas e incluso me tenga que sentir obligao a ir a firmar papeles para que se prohíban todas las macrofiestas, hasta las que ya estaban perjudicadas por la competencia absolutamente desleal y desvergonzada, persistente durante lustros y mafiosa como las de los funcionarios del ayuntamiento de Madrid de la operación Guateque y tantos escándalos como llevan encima estos repugnantes ladrones cómplices y corruptos a más no poder, no cuenten conmigo. No entiendo de éso, nunca he querido juzgar pero cuando se ve a los matones de Miguel Ángel Flores y al propio corriendo para esconder las entradas, perfectamente consciente del delito, otro de los muchos que haya cometido y escondido, los que cometa en adelante casi son responsabilidad de quienes engañe. Me pasa algo parecido con los abusos sexuales que cometen las sectas dominantes contra los menores que se les confían y que pasaos unos años se supone que tienen que afectar a la sociedad entera porque se gasta el dinero de los impuestos en financiar sectas a las que pertenecen jueces, policias y funcionarios corruptos en secreto. También me ha parecido elocuente cuando infiltraos a cara descubierta intentaron desmovilizar protestas en la calle desde las pantallas Tv en nombre #Revolution y que haya todavía imbéciles de los que se la juegan por esos compañeros suyos, eso no lo dudo, pero que se las tragan las hostias en nombre la unidad tampoco. Me pasé las navidades del 2012 al 2013 en 1 duermevela preocupao por la suerte de mucha gente que le soplaron 50 en la venta anticipada entradas y también por los muchos perjuicios económicos y pérdidas directas, estimo que son diferentes los daños de marca o al sector, que se podrían considerar estructurales, y los casos particulares de los que muchos al menos conocemos sus caras de otras bazas, que los ganchos de ventaja del PP han provocao entre camareros, gogós, gente que se disfraza y reyes de la noche en general que sobrevivían de este tipo eventos casi como los libreros de los cursos y material escolar. A gran diferencia yo no me regodeo en la desgracia de nadie en general, solo casos particulares a los que nadie debe ninguna solidaridad excepto que sea prácticamente idiota. Entre eso y el fundido en negro en #SOSTelemadrid por los 925 despedidos, el grueso total de su plantilla, me las he pasao las fiestas casi como el resto del año, y más que las odio en particular por lo que se celebra, aunque me parecieran bienvenidas como vacaciones cuando trabajé, pero si de lo que se trata la unidad y en general la adhesión a los sindicatos mayoritarios es la de tragar la mierda de los que se ciscan en el prójimo y lo tratan como ganao de manera tan miserable y cutre, pues yo en cuanto supe que CC OO se ponía a pilotar las acampadas del #15m 2011 como cuando resolvieron la de SINTEL en el paseo de la Castellana, supe que no iba haber casi nadie para dejarse tomar el pelo de manera tan vil, apenas casos particulares de ignorancia supina de los que casi mejor estar lejos, que se queden con mi parte, a ver si revientan esta vez y si no la próxima.


entrevista a Chumy Chúmez

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chicas de portada



Con esta son 2 las portadas de revistas principales en 2013, de esas que soliviantan las conciencias de los puretas, que es lo que me gusta, pues las chicas son inalcanzables y deben estar rodeadas de gorilas malencaraos de esos que matan si intentan hablarles, como el célebre Pitoño del balcón de Rosales, antigua concesión municipal como el Madrid arena de donde sale el teleférico de la casa de Campo, justo cuando estalló la crisis de Lehman brothers y Madoff en noviembre 2008, a la que dedicaron numeros especiales los periódicos que desde entonces han perdido el 40% de ventas, lectores y volumen de negocio, además de #empleo en porcentaje mayor, la mayoría de los puretas que protestan son los que se quedaron como el iceberg de los escombros. Quiere decirse que probablemente veamos más portadas calientes, pero a mí tampoco me gustan los futbolistas ni los figurines, eso para Sara Carbonero y las chicas de la Sexta que tanto están ayudando en sus carreras casi como las tronistas de otros programas, viva el amor libre, más carne en el asador hasta que podamos considerarlo tendencia, que es de lo que puedo hablar como seguidor Algo que la mayoría silenciosa no sabe o ignora deliberadamente es que los lemas de portada muy parecidos a los que #indignados cantan en las calles y las plazas, algo intermedio entre el título de los POST y los hashtag o etiquetas, fueron el invento con el que dio otra campanada la antigua revista La Luna de #Madrid de la Movida de los 80´s, la ciudad emergente del momento de los que recuerdo el célebre:
– La vanguardia es el mercao, por tanto se trataba de vender ejemplares y no tanto epatar con las portadas, pero si se podían conseguir los 2 pues mucho mejor. Es lo mismo que digo de los POST de blog a los que 138 lectores parecen casi abonaos frente a las intervenciones de impacto en las pantallas TV aprovechando los resquicios de los artistas provocadores que ven millones de personas en todo el mundo. Lo mejor siempre será las 2 cosas, luego 1 de las otras 2 y lo peor ninguna. Por aquella época que no había blog y la TV estaba coada por la casta casi como hoy, en las publicaciones impresas ya sin censura pues nos tirábamos la gente por salir. Solo de la portada, incluido el lema, el personaje y hasta el tipo de letra, era como la tarjeta de visita o el escaparate había reuniones semanales con la curiosidad añadida que no se podían contradecir con las anteriores. Por tanto, enhorabuena Miley Cyrus, gracias Rolling Stone. La portada probablemente sea la parte más importante de las publicaciones impresas y desde mi punto de vista, que tengo recuerdos de reuniones de horas en las que sólo se discutía a quién o qué se plantaba en ellas, es algo que también se ha visto alterao por los #SocialMedia, de momento decidiendo lo que impacta y lo que no, pero también algo más en la letra pequeña, que es a lo que voy. Por ejemplo, cuando el escandalazo del perreo de Miley Cyrus en los premios #MTV fue noticia colateral que el de la Vogue USA habían decidido levantar su propio reportaje con la joven estrella de la factoría Disney porque decían que no iba con el gusto de sus lectores, lo que no puede extrañar a nadie que no hayamos entendido ni apoyado que organicen citas fotográficas a estrellones como Roman Polanski con menores a las que acaban violando por aquello de que la gente de la casta puede equivocarse cuando les de la gana y se lo aplauden. Como sería la cosa que hasta yo me atreví a contactar con el club de fans o soporte de Miley Cyrus (era 1 BOT Twitter que ha debido morir de éxito, aunque los 1º días debíamos ser tan poquitos que hasta me agradecieron el gesto) ofreciéndole mi apoyo desinteresao por temerme que la tenebrosa censura de los puretas iba acabar con su desparpajo escénico de la joven estrella que no deja de sorprendernos gratamente. Tenemos por 1 lao que entiendo la provocación de las portadas y por otro que si puedo ayudo a las personas o personajes que se prestan a provocar generosamente, pero a mi alcance, que también tengo portadas no de mi careto sino de imágenes, lo que impacta realemente y genera oleadas de tráfico en Internet son ese tipo de temas y gestos que no dejan indiferente a nadie, no solo las provocaciones, por ejemplo cosas como las setas y las corridas de toros, mientras que detrás o dentro de los otros temas, que no hay por qué menospreciarlos, tienen 1 número de visitas que en el mejor de los casos se va acumulando poco a poco y además son descubiertos por las publicaciones. Seguro que en el interior del Rolling Stone USA de octubre hay otros reportajes y entrevistas que merecerían la atención de comprarse el ejemplar ese, pero tendrán su oportunidad de rascar algo gracias a la portada. Por tanto ya sabemos si aceptan mis tesis que en Internet la cosa esta de las portadas estas de impacto, donde apenas se trata de dar el cante, es como mínimo diferente, aunque solo sea en detalles de peso y otra no menor es que en ocasiones, aunque no esta, los que que salen con la suya son los tenebrosos puretas hipócritas a más no poder, esos que creen que no ven a las suyas como fulanas, por ejemplo la Corinna del campechano cuya supuesta belleza corrupta me produce arcadas, mientras que proponen leyes para prohibir los anuncios de contactos al resto de publicaciones, pues las suyas no deben tener ni anuncios o lo desconozco, pues esas no las compro y ni siquiera las veo. Más allá de que los que fracasan miserablemente en algo tan principal como las portadas de las publicaciones suelen ser unos hipócritas envidiosos de los que solo cabe alegrarse de sus bajonazos en ventas y otros fracasos, ror ejemplo libros de lujos sobre castillos financiaos por las antiguas cajas de ahorro que pretenden vender como regalo en fechas navideñas sus señores casi feudales, entiendo yo que reconocerlo me honra pero es que además reconozco que lo intento y acepto con tanta deportividad como la suplencia Casillas que a veces se me va la mano de momento solo como editor de forma que me veo convertido en víctima propiciatoria de las campañas insidiosas de los hipócritas puretas de los que abundan, en especial si alguna vez consigo impactar. Por eso me gustan los POST que parecen portadas de revistas en vez de las columnas y celdas de los diarios que, si los veo en su versión digital empiezo de abajo arriba, igual que ojeaba los periódicos de atrás hacia delante. Pero ¿qué sería de Miley Cyrus y del último #MTV que se está revelando si tuvieran que anunciarse en los periódicos y atenerse a lo que dijeran de ellos los críticos sobrecogedores de toda la vida? No me extraña que no tengan Internet la gente de tan pésimo gusto que ha degenerao en semejantes escombros. Si me dan a elegir entre que recuperen la confiaza tos esos o seguir en la crisis ni siquiera me lo pienso, como creo yo que las antiguas niñas modositas de Disney que se han venido a mas atizando a los puretas. Parece que en la entrevista la niña les sale respondona y deslenguada, pero mejor esperar a que la traduzca. Como en los tiempos clásicos que los poetas no se sabe si se revelaban o consagraban recitando sus composiciones en los entierros de otros, Mariló Montero se ha venido a más y de qué manera en el entierro de otra grande.
-¿Qué hay dentro el coche fúnebre Sara Montiel? Ahora todo el mundo dirá que son sus descubridores, o que habían visto sus cualidades antes casi como los fan de Isabel Pantoja se atribuyen haberla lanzao al estrellato antes incluso de haber nacido y que fue ella la que lo malogró yéndose con otros. Mariló se ligó a su anterior jefe en TVE, con el que mantuvo 1 sonao romance, pues no en vano está casada con otra celebridad de las ondas, por lo que también estoy convencido que si los que heredaron su programa en directo tomaran medidas correctivas contra la nueva estrella de las mañanas se levantaría tal revuelo que se volvería en su contra. Y además, si en el género de arrancar carcacajadas en los velatorios y entierros más circunspectos se da el carnet de genio a Quentin Tarantino, sería injusto quitárselo a Mariló solo por ser mujer de muy buen ver.
-¿No te da miedo estar 3 horas en directo? Porque, claro, estar 15 años dando paso a vídeo, paso a vídeo, y ahora tienes que manejar directos, tiempos, entrevistas, pasar de 1 tema a otro. ¿Te ves oxidada?
– ¿Qué es oxidada? se defiende Anne Igartiburu.
– Perder la fluidez de los directos, Mariló. Luego pregunta por sus colaboradores y al ver que Anne dudaba sobre qué nombres podía decir y cuáles no, Mariló intento dejar de nuevo en evidencia a Igartiburu con una ironía cargada de mala leche:
– Pues si no lo sabes tú. ¡Si medio programa es tuyo! Lo has inventado tú, es lo que has dicho. Has disfrutado mucho creando, ¿no? Anne, parece que estás enfadada, hija, que estás hablando conmigo, te veo como con tensión.
– No, qué va. Estaba pensando en la pregunta anterior. Aunque casi nadie sabíamos que la exposición a los focos, cámaras y el cromalit de los fondos oxidan, pero en eso de pasar vídeos tiene razón Mariló, por más que en algunos casos reúnan en 1 sofá tremenda tertulia debocazas y voceras que lo comentan después, pero también habría que incluir en el género a los presentadores longevos para abundar en lo mismo: lo que llaman producción propia en las cadenas TV en su inmensa mayoría son de pasar vídeos con o sin tertulia posterior o público. Cada vez más cuesta ver entrevistas incisivas como las de Mariló.

– ¿Sabes cómo funciona 1 pene? Le espetó a su compañera Paz como si la examinara, pues los últimos acontecimientos luctuosos, sucesión de muertes, entierros, trasplantes y sus comentarios jugosos de actualidad concitan la atención general más que sus aburridas y repetitivas competidoras en su horario. En los programas de Mariló hay acción, hacen gimnasia, cocinan, a veces taconazos y 1 espectacular verstido de cuero con cremallera que no parece de lo más adecuao de acuerdo con el horario, y quizá la contrapartida es que en la mayoría de sus intervenciones nutren los otros pasavídeos de las TV. Pues sí, cuando puedo elegir también me he hecho adicto a los programas en directo que pergueña Mariló a base estar viendo durante meses sus dosis de sí misma, tan personal como intransferible, más destacadas en los otros programas pasavídeos. Me decepciona que el 90% sus emisiones traten sobre niños y sobre todo niñas desaparecidas, muertas, arrancadas de los brazos de sus padres y abuelos, en casos judiciales no cerraos o en falso, pero eso al fin y al cabo es lo mismo que la competencia con la diferencia que en vez de pasar vídeos hacen conexiones en directo con su red de corresponsales y colaboradores. El resto del tiempo Mariló también lo dedica a entrevistar y hablar de gente que busca notoriedad cultivando su personaje, pero como ellos quieren que se vean, la cara buena o amable, donde su programa en directo parece tan peñazo como los de Igartiburu. He llegao a pensar que la magia por la que nos atrapa a sus admiradores es algo que está fuera de control, como si los duendes manejaran su lengua cuando le funciona más rápida que el cerebro, lo que equivale a cualquier momento, como los participantes de Gran Hermano. No veo tanto problema en los errores que también pueda cometer como en perseverarlos, repetirlos, la gente que me haya podido ver y recordar la cagada que sea como para no cometerla ellos. Hasta en eso soy celoso si es que he lograo verlos y subsanarlos me los callo. Emperrarse en algo mal hecho provoca sempre menos probremas al responsable o irresponsable de los que debería y que salpique a su entorno con frecuencia más que a los propios tarda mucho en ejecutarse por la misma lógica que me aplico a mí mismo, lograr taparlos es mal menor que los atenúa. Si además nos han inducido al error otros, que es a lo que conducen el engaño y la mentira, pues tanto peor serles dóciles en la respuesta airada que merecen y hacerlo notar como se pueda el tiempo que haga falta, por lo menos actúa como disuasorio, pero ya que algo que hemos hecho y no ha gustao, no ya que haya cído presa de la indiferencia, sino que hayamos molestao a alguien y no hayamos sido ni capaces de corregirlo y tratar de subsanarlo, creo yo que es diferente de ser imbécil a secas.



EXPOLIO cajas

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cámara oscura | diafragma | obturador | distancia focal | lente biconvexa

El principio físico en el que está basado el cuerpo de las cámaras fotográficas fue descrito por Aristóteles, que vivió entre los años – 384 y – 322 con estas palabras: «Los rayos de Sol que penetran en una caja cerrada a través de un pequeño orificio sin forma determinada practicado en una de sus paredes forman una imagen en la pared opuesta cuyo tamaño aumenta al aumentar la distancia entre la pared en la que se ha practicado el orificio y la pared opuesta en la que se proyecta la imagen», la cámara negra. Abu Alí al Hasan Ibn al Haythan, Alhacén, que vivió entre los años 965 y 1030 también describió con detalle la cámara negra en su tratado de óptica y resolvió el debate entre Euclides, Tolomeo y otros matemáticos que sostenían que la luz viajaba desde el ojo al objeto observado frente a Aristóteles y los atomistas que sostenían lo contrario. Alhacén invitó a los incrédulos a mirar directamente al Sol y demostró que la luz parte de un lugar fuera del ojo y entra en él, explicación por la que Alhacén es considerado el inventor del método científico para conocer el mundo. La primera representación gráfica de la cámara negra se hizo en el siglo XIII, una ilustración de Guillaume de Saint-Cloud en su «Almanaque» de 1.290. Aunque la curiosa inversión de las ilustraciones de los libros y las pinturas de Leonardo da Vinci, qe vivió entre los años 1452 y 1519 se asocian habitualmente a la utilización de espejos también se puede afirmar que los elaboraba con ayuda de cámaras negras, principio físico qe conocía y qe describió en el texto titulado «Demostrar cómo todos los objetos colocados en una posición están todos en todos lados y todos en cada parte» con estas palabras: «Si el frontal de un edificio o cualquier espacio abierto iluminado por el Sol tiene una vivienda frente a la misma y si en la fachada que no está frente al Sol se hace una abertura redonda y pequeña, todos los objetos iluminados proyectarán sus imágenes por ese orificio y serán visibles dentro de la vivienda sobre la pared opuesta, que deberá ser blanca, y allí aparecerán invertidos». La imagen proyectada a través de un pequeño orificio practicado en una cámara negra aparece en la pared opuesta invertida de arriba a abajo y de izquierda a derecha. También han interpretado que da Vinci transcribía o copiaba sus textos y los de otros estudiosos ayudándose de espejos con un caprichoso deseo de criptografía u ocultamiento de los conocimientos pero también podemos pensar qe por comodidá se ayudaba de 1 cámara negra para copiarlos y en consecuencia se pueden leer colocándolos en el exterior, ante un pequeño orificio e introduciéndonos dentro de una cámara negra. Pero hay más: «Si se hacen aberturas similares en varios lugares de la misma pared se obtendrán idénticos resultados en cada caso, de donde se infiere que las imágenes de los objetos iluminados están en toda esta pared y todos en cada minúscula parte de ella. La razón es que este orificio debe admitir algo de luz en la ya mencionada vivienda y la luz admitida por él se deriva de uno o de muchos cuerpos luminosos. Si estos son de variados colores y formas, los rayos que forman las imágenes son de varios colores y formas, como también lo serán las representaciones en la pared». Da Vinci investigó los efectos de la luz sobre el ojo con el sfumato, los característicos degradaos conseguidos ahora con aerógrafos e incluso con los mañosos cepillos de dientes desgastaos como resultao; la relación íntima entre los elementos que se encuentran gozosos cruces las miradas, posiciones enfocás de los cuerpos en sus pinturas y esculturas corales también son características de da Vinci qe además exhibió conocimientos de fotografía, pintura, escultura, ingeniería, filosofía, anatomía, fisiología, geología entre otros. La simple observación de un objeto o sujeto a través de un agujero hecho en una superfice opaca a la luz permite «Demostrar cómo todos los objetos colocados en una posición están todos en todos lados y todos en cada parte» con da Vinci: tanto los objetos cercanos como los alejados aparecerán perfectamente nítidos ante nuestro ojo, de manera parecida a lo que ocurre en la película cuando accionamos el disparador de una cámara negra. La cámara negra más sencilla es una caja en la que se hizo un pequeño agujero en una de sus caras. Por ahí penetran y su cruzan los rayos de luz. La imagen que se forma al fondo de la caja está invertida de arriba a abajo y de derecha a izquierda. Las distorsiones dependen de la forma de la caja. Para evitar los reflejos, el interior de la caja debe estar pintado de negro. Se hicieron fotografías con una caja de cerillas, con un tambor de detergente para lavadoras, con un bote de Colacao, con una caja de discos, con un embalaje de cartón de una nevera, con una maleta, con un baúl, con un acordeón, con la boca, con una rueda de tractor, con un paquete de tabaco, con una caja de puros, en un departamento de segunda de un tren de pasajeros, con una caja de papel fotográfico, con una tienda de campaña, en una caja de un carrete de fotos y en casi todas las aulas donde se imparten cursos de fotografía. Para Joan Fontcuberta, Premio Nacional de Fotografía en 1999, los únicos avances que puede experimentar la fotografía en el futuro surgirán necesariamente de investigar en el interior de la cámara negra, entre el diafragma u orifico y el plano focal en el que se instala el material sensible a la luz.

Es el mecanismo más característico, genuino y diferenciador de las cámaras oscuras, también de las fotográficas, de las imágenes y de la visión. Fue Daniele Barbaro en 1568 quien sugirió colocar un diafragma en la cámara oscura para ver más nítidas las imágenes operando desde dentro. Aunque al plano focal por el que circula la película fotográfica en las cámaras modernas siempre tiene que llegar la misma cantidad de luz, no siempre se dan las mismas situaciones: hay diferencias entre la luz del día y la de la noche, entre la luz natural y la artificial, entre un interior y un exterior, entre una superficie que refleja luz y una superficie opaca, etc.

Las cámaras fotográficas tienen 2 dispositivos reguladores de la luz, un obturador que se abre o se cierra durante más o menos tiempo, entre 1/1000 de segundo y disparos de varios segundos y un dispositivo propiamente fotográfico que es el diafragma, el pequeño orificio por el que entra la luz en la cámara oscura, también conocido como la abertura. A lo que más se parece es a la niña o círculo negro central del ojo humano, incluso en su funcionamiento: cuanto mayor es la abertura del diafragma mayor es la intensidad de luz que recibe la película. En términos generales, pues también depende de otros factores, cuando hay menos luz el diafragma debe estar más abierto y cuando hay más luz el diafragma debe estar más cerrado. Si aumentamos el tamaño del diafragma aumentaremos la claridad de la imagen, pero empeoraremos su definición en los planos situados por delante y por detrás del motivo o sujeto al que hemos enfocado. Es uno de los resultados visibles en las imágenes de reducir a un plano una escena de 3 dimensiones, el resultado también de la mejora que se obtiene al colocar delante del diafragma una lente convergente, es decir, más gruesa en el centro que en los lados. Por efecto de la superficie curvada de la lente los rayos de luz que la atraviesan se refractan hacia el eje óptico o centro de la imagen y llegan perfectamente enfocados, como puntos de luz al plano focal por el que circula la película fotográfica; mientras que los rayos de luz que entran por los bordes de la lente llegan al plano focal desenfocados, es decir, como círculos de confusión y no como puntos de luz. La abertura del diafragma se expresa mediante la llamada "escala f" y sus valores de mayor a menor son f/1.2, f/1.4, f/2, f/2.8, f/3.5, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22 y f/32. El valor f/2 es una abertura muy grande y el valor f/22 es muy pequeña, es decir, cuanto menor es el número del diafragma la abertura es más grande y cuanto mayor es el número, la abertura es más pequeña. La relación de estos valores entre sí es la de doblar el valor anterior, es decir, f/2 es el doble que f/4, aunque también pueden aparecer en la escala "f" de algunas cámaras pasos intermedios y en la mayoría de los objetivos se puede situar el diafragma entre dos valores. El f/8 es el diafragma medio y para algunos fotógrafos e incluso asociaciones de fotógrafos, como la llamada F8, es el único.

La escala f o escala de diafragmas es más o menos amplia según los objetivos y el valor que se tiene en cuenta es el de mayor abertura del diafragma, que está relacionado con la denominada luminosidad del objetivo. En la escala f se expresa con un "1" el valor de máxima abertura posible según el plano focal de la cámara, seguido de ":" y el diafragma más abierto del objetivo. Con un objetivo 1:1.2 se ven las cosas más claras que con un objetivo 1:1.4 ó un 1:2.8 ó un 1:5.6. El valor de un objetivo y su precio viene determinao por la máxima abertura, cuanto más abertura más claro se ve y más caro cuesta. Los hay de valor incalculable, objetos únicos como el 1:0.7 que la NASA, su creadora y propietaria prestó a Stanley Kubrick para el rodaje de escenas de época iluminadas con velas de Barry Lyndon en 1975. El valor de máximo cierre suele ser irrelevante a partir de f/11, es decir, f/16, f/22 e incluso f/33. Si hay tantos diafragmas en la "escala f", pues realmente bastaría con 3, el abierto, el intermedio y cerrado, es para compensar cómodamente la exposición de acuerdo con la escala de velocidades de obturación y no porque los fabricantes de cámaras quieran amargar la vida a los fotógrafos.

Un sujeto u objeto fotografiao está enfocao correctamente cuando la distancia entre la lente más exterior del objetivo y el plano focal de la de película es la óptima. El enfoque por telémetro de algunas cámaras clásicas como la Leica está basado en un sistema parecido al de los ojos humanos: son 2 dispositivos, uno de los cuales mide la distancia real de la escena y otro la distancia ideal o fantasma de la cámara. Cuando se hacen coincidir los 2 está enfocado. Con las cámaras réflex no se plantea este problema porque vemos la escena a través del objetivo, igual que la película y en su mismo plano focal, pues el visor está justo encima del lugar por el que pasa la película fotográfica. Algunas cámaras réflex incorporan además un sistema de telémetro en el centro del visor. Los objetivos réflex "autofocus" hacen esta operación mediante uno de los 3 computadores que suelen tener estas cámaras: uno para la distancia focal o enfoque, otro para el fotómetro y uno más para el motor de arrastre; por eso gastan tantas pilas. El diafragma incide directamente en el plano o los planos que aparecen enfocaos en las fotos. Cuando se enfoca una escena siempre se hace teniendo en cuenta la distancia a la que se encuentra el motivo principal que se va a fotografiar, pero dependiendo del diafragma que hayamos elegido aparecerán enfocados más o menos planos de la escena por delante y por detrás del motivo principal. La distancia entre el plano más cercano y el plano más lejano de los que aparecen enfocados en una foto es lo que se denomina "profundidad de campo", aunque resulta mucho más comprensible hablar del plano o los planos que aparecen enfocados, como en el cine. La menor o mayor profundidad de campo de una foto depende de 3 factores: la abertura del diafragma, la más importante, el tipo de objetivo empleado (con un objetivo gran angular, la profundidad de campo, incluso a máxima abertura, será mayor que la de un teleobjetivo, que comprime los planos) y la distancia desde la que enfoca la cámara (no es lo mismo enfocar a distancias microscópicas que enfocar a infinito, es decir, cuanto más lejos está el objeto enfocado, mayor es la profundidad de campo o de planos enfocados y viceversa).

En términos generales los fotógrafos deben recordar que cuanto menor es la abertura del diafragma (f/11, f/16 o f/22) mayor es la profundidad de campo y cuanto mayor es la abertura del diafragma (f/2.8, f/5.6) menor es la profundidad de campo. En los valores de la escala f intermedios la profundidad de campo es intermedia. La profundidad de campo o de planos que aparecerán enfocados en cada foto no se ve por el visor de la cámara ni en ningún otro indicativo (en algunos objetivos sí aparece una minúscula escala de profundidad de campo), tenemos que imaginarlo y esto sólo se consigue manejando con conocimiento de causa el mecanismo del diafragma en relación con los otros mecanismos de la cámara. Una vez elegido y enfocado el motivo principal de la foto el fotógrafo debe decidir si le interesa el contexto en el que se encuentra situado el motivo principal: si le interesa algo más, por delante y por detrás del motivo principal, debe cerrar el diafragma (f/11, f/16 ó f/22) y si no le interesa debe abrir el diafragma (f/2.8, f/4 ó f/5.6). El valor intermedio es f/8, considerado por algunos fotógrafos y estudiosos como el diafragma más genuinamente fotográfico. También es el más aconsejable cuando el fotógrafo no quiera tomar ninguna determinación respecto del diafragma. Una excepción en los valores equilibrados de la exposición a la luz es el disparo con flas, dónde cuenta el máximo valor de sincronización con el obturador para obtener imágenes con toda la mancha iluminada por igual: las Canon analógicas réflex sincronizan en un valor intermedio de aproximadamente 1/90 de segundo representado en el anillo de velocidades por un rayo y las Nikon equivalentes unos apreciables 1/250 de segundo que las hacen más aptas para las escenas deportivas en espacios cerrados y las tomas nocturnas de escenas en movimiento con iluminación artificial. Una vez sincronizado el flas en el punto obligado o a velocidades más lentas si se persiguen efectos con el diafragma se regula la cantidad de luz casi siempre en términos de distancia del modelo respecto del flas, cuanto más cerca más cerrado, como en las tomas macro, a 1,5 metros dan su mejor rendimiento con diafragmas 1:8 ó 1:11 dependiendo de la luz ambiente que puede haber -el flas rellena las sombras duras cuando pega el Sol al modelo, por tanto la exposición sigue siendo la de la luz mayor, la del Sol, pero el obturador debe sincronizarse como máximo a la velocidad recomendada por el fabricante si no se quieren lados oscuros en las imágenes- corresponde a un retrato en plano americano y cuerpo entero y se obtienen fotos oscuras a partir de 3 metros, por eso los grupos numerosos de noctámbulos siempre salen en imágenes oscuras o movidas.

El obturador es el otro mecanismo con el que se controla el paso de la luz a la película fotográfica, junto con el diafragma, y en su caso determina el tiempo durante el que la luz va a impresionar la película. Es correcto hablar de «tiempo de exposición» para referirnos al obturador. Puede resultar confuso hablar de velocidad y en ningún caso se debe confundir con el cuenta kilómetros de los coches. La velocidad de disparo o de obturación aparece indicada en las cámaras por los valores: 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500, 1.000, 2.000, 4.000, 8.000 y recientemente 12.000. El valor «60» se corresponde con un tiempo de exposición de 1/60 de segundo y los demás igual. La auténtica relación de tiempos de exposición debería ser: 1, 2, 4, 8, 16 (y no 15), 32 (ponen 30), 64 (60), 128 (125) y así sucesivamente, pues entienden los fabricantes que los valores aproximados al sistema decimal que aparecen en las cámaras son más fáciles de memorizar. El disparador de las cámaras fotográficas guarda relación directa con el obturador. Antes de disparar la cámara conviene sujetarla firmemente con las 2 manos procurando no tapar con los dedos ninguno de sus elementos exteriores: el objetivo, el flas y el visor, que lo veremos al mirar, pero no los anteriores, y apoyarla en la cara sin presionar, en beneficio de la cara. El disparador se debe pulsar suavemente, pues los mecanismos internos se activan según lo determinado en los dispositivos correspondientes cuando se ha producido un simple contacto. En ningún caso se debe apretar el disparador porque lo único que conseguiremos es mover la cámara en el momento de efectuar la toma. Una precaución opcional es tensar con las manos la correa consiguiendo la mayor firmeza a nuestro alcance en el momento de pulsar siempre levemente el disparador. Observando esta norma de delicadeza en el manejo del disparador conseguiremos rebajar la denominada «velocidad de seguridad» desde 1/125 de segundo que recomiendan los fabricantes hasta 1/60 e incluso 1/30 de segundo. En tiempos de exposición más lentos, 1/15 ó incluso 1/8 de segundo, también deberemos tomar en consideración el movimiento del motivo o motivos fotografiados en la fracción de tiempo que dura la exposición, pues aparecerán en las fotos. Aunque puedan parecer precauciones excesivas y para entonces las fotos se hayan quedado a horas o kilómetros de distancia, apoyar los brazos en el cuerpo y procurarle a éste un apoyo firme, incluso echando la rodilla al suelo, también puede ayudar.

Se oyen con frecuencia proezas sin límite al hablar del «pulso» de los fotógrafos, pero es necesario advertir que una persona en pie sólo puede permanecer totalmente estática 1/10 de segundo aproximadamente, lo que a efectos fotográficos equivale a 1/30 de segundo, pues también se deben tomar en consideración los movimientos que efectúan los mecanismos internos de la cámara en su funcionamiento. En situaciones de luz escasa se puede apoyar la cámara en cualquier lado, encima de un coche o en una pared, evitando al máximo ese objeto aparatoso y molesto que llaman trípode. El trípode está reñido con las fotografías instantáneas o mínimamente dinámicas y en términos generales es preferible ver algo movido en una foto que una foto vacía de naturalidad.

Tipos de obturador. Son 2: el central o de «laminillas» situado en el objetivo, inmediatamente detrás del diafragma, es el característico de las denominadas cámaras «compactas» con visor independiente respecto del objetivo; y el obturador de «cortinilla» situado justo delante del plano focal por el que pasa la película fotográfica, es el característico de las cámaras réflex. La mayor ventaja del obturador central o de laminillas situado en el objetivo es el poco o nulo ruido que produce su mecanismo de funcionamiento y la posibilidad de sincronizar el flash en todas las velocidades de obturación. Su único inconveniente es no permitir velocidades de obturación ultrarrápidas, por encima de 1/500 de segundos. El obturador de «cortinilla», el de las réflex, situado inmediatamente delante de la película, puede ser de tela o de metal y hacer 2 recorridos: horizontal o vertical. Estos obturadores, cuya característica más distintiva es que son muy ruidosos (el ruido tan característico de las cámaras fotográficas réflex al disparar lo produce el espejo inclinado que relaciona el visor y el objetivo al levantarse y bajarse al hacer la foto), permiten una gama más ámplia de velocidades, de 1/1.000, 1/2.000, 1/4.000 e incluso 1/8.000 de segundo (el último récord en las cámaras réflex de venta al público, no prototipos, es 1/12.000 de segundo) y la característica más determinante de todas: el flash no se puede sincronizar en velocidades más rápidas que la recomendada por el fabricante, que suele ser 1/125 de segundo. En las velocidades más lentas que la de sincronización el flash se puede activar en todas.

Tiempo de exposición y movimiento. Una de las aportaciones de la fotografía a los demás conocimientos fue la posibilidad de «ver» el movimiento, en unos casos «congelado» con velocidades de obturación rápidas (250, 500, 1.000…) ó ultrarrápidas, desde la carrera de un caballo hasta la trayectoria de una bala, o su impacto y en otros casos el movimiento barrido con velocidades de obturación lentas (30, 15, 8, 4…), pues las películas graban todo lo que ocurrió en la escena fotografiada durante el tiempo que permanece abierto el obturador. Al fotografiar escenas con objetos o sujetos en movimiento deberemos «adecuar» la velocidad de obturación al movimiento del objeto o sujeto fotografiado y en relación con esa velocidad, buscar el diafragma que corresponda. Cuanto más alejado se encuentre de la cámara fotográfica el sujeto u objeto en movimiento, podrá emplearse una velocidad más baja, 250 ó incluso 125 pueden ser suficientes y al contrario: cuando el sujeto u objeto en movimiento se encuentra cerca de la cámara debe emplearse una velocidad de obturación más alta, 500 ó 1.000. Un barrido es un uso inadecuado voluntario de la velocidad de obturación para fotografiar un objeto o sujeto en moviemto y se hace acompañando con la cámara el movimiento de una persona u objeto con unas velocidades de 60, 30 e incluso 15 dependiendo de cada caso. Es preferible ejecutarlo a pulso, pues estamos haciendo deliberadamente una foto movida. El movimiento se coge antes de pulsar el disparador, se sigue y se toma una especial precaución para no producir un movimiento de arriba a abajo en la cámara en el momento de disparar, siguiendo el movimiento de la escena incluso después del disparo. El efecto que se consigue es que queda barrido el fondo o el entorno y congelado el objeto o sujeto del que hemos seguido el movimiento. Un «contrabarrido» en un paisaje se hace desde un objeto en movimiento (por ejemplo, desde un coche o un tren en marcha) con la cámara fija. En este caso sale enfocado el último plano de la escena y barrido y prácticamente irreconocible el primer plano.

En 1568 Danielle Barbaro utilizó por primera vez en la historia una lente biconvexa, es decir, curvada por los 2 lados, como la de una lupa, en el diafragma de 1 Cámara negra. La visión de las escenas observadas por este procedimiento es más clara y nítida que las que se observan con un orificio simple porque la lente biconvexa agrupa los rayos de luz de la escena observada en el centro del eje óptico del plano focal en el que se instala la película. La lente biconvexa, al principio simple y actualmente compuesta de varias lentes, hasta 16 distribuidas en varios grupos que forman un sólo bloque que se mueve en conjunto, mejora considerablemente aspectos como la luminosidad y la nitidez de las fotografías incrementando el realismo y la representación analógica, es decir, parecida a como las vemos a simple vista, de las escenas que fotografiamos. El diseño de la lente o grupo de lentes de de los objetivos es otro de los aspectos más secreto para los fabricantes. Las lentes pueden ser de cristal o de plástico y hay objetivos especiales como los denominados asféricos en los que cada elemento que compone la lente fué tallado según la forma especificada por su diseñador y permiten instalar aberturas de diafragma extremas. Cuando no se especifica si un objetivo es asférico, lo que es independiente de su tamaño aparente, los vidrios han sido tallados y pulidos mediante el tradicional movimiento de rotación esférico. En estos momentos se vislumbra la aparición de vidrios de índice de refracción progresivo, más alto por el centro que por los bordes, lo que combinado con el tallado asférico de cada uno de los componentes puede dar lugar a lentes que ofrezcan más calidad, pero con menos elementos y más ligeras y pequeñas. Para adaptar filtros, otras lentes además de las del objetivo de la Cámara negra y lupas hay abrazaderas que se fijan con 1 tornillo en la embocadura pero más efectiva 1 rosca hacia dentro de la esfera y menos frecuente por fuera. Una lista completa de cámaras réflex analógicas, digitales & vídeo se puede consultar antes de comprar en Parsons’ Minerals And Fossils referida a las compatibles con Raynox, de los más versátiles y eficaces fabricantes para adaptadores externos. para digiscoping, es decir con telescopios William Optics DCL 4337 1.25″ es el ocular más conocido para los de tipo terrestre. Se puede acoplar a monturas para ocular astronómico 1.25″ como los Zeiss 65 mm. y 85 mm. Otro ocular ideal para digiscoping es el William Optics DCL 52 mm. 2 « para telescopios con montura 2″. El diámetro de la rosca para monturas del objetivo de la cámara digital Sony DSC V1 es de 45,5 mm., el adaptador para montar filtros y objetivos puede ser cualquiera parecido al RT5245VT (de 45,5 mm. a 52 mm.) $ de Raynox al que se le puede aplicar un anillo Raynox 3752 (de 52 mm. a 37 mm.), adaptador con rosca macho que se puede encontrar en Parsons’ Minerals And Fossils, también para otras cámaras digitales.

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Entre otros nutrientes el Sol aporta otro tipo vitamina que se absorve por la piel y llega hasta los huesos. Hay productos y sustancias ingeribles que la imitan y se pueden comprar libremente en las farmacias pero esta vitamina de la vitalidad, el buen ánimo y optimismo es de las que el cuerpo, tan sabio otras veces, no elimina excedentes sobrantes, como ocurre con otras vitaminas por lo que su ingestión continuada puede provocar efectos no deseaos sobre otros órganos por acumulación, de tomarse, siempre la directa y gratis total que proporciona el Sol pues parece finalmente que el saludable bienestar que se respira en las playas y calas tiene más que ver con sus rayos que con embadurnarse con barro que, además parece una guarrería o con el agua salada del mar. Aunque no sea imprescindible bañarse en el mar ni rebozarse en la arena, refrescarse de vez en cuando se llega a hacer imprescindible, se pueden confundir los efectos y además los rayos del Sol también se toman en zonas de sombra, lo que además se recomienda e incluso se receta como a la actriz Gwyneth Paltrow, afectada de osteopenia o falta de calor en los huesos con la misma receta para evitar caer en la osteoporosis: tomar el Sol, pese a la cuidada alimentación que sigue. La psicodelia hace lugar o encuentro común en la exagerada, a veces abrumadora percepción del espejismo o espectro de los colores y que no son otra cosa que los rayos de ondas electromagnéticas cuya fuente principal para nos es la star que llamamos Sol al rebotar o reflejarse sobre las superficies que, por otra parte nos maduran y nos dan la vida en forma de energía. La escala de colores, percepción interpretada y en algunos casos exagerada por el cerebro va del blanco radiante del Sol al negro de la ausencia de rayos pasando por el azul del cielo, el verde de la vegetación y el rojo de la Tierra según lo que se llama frecuencia desde la más alta o intensa a la menos.

En el 2009 volvieron a remover los cimientos de la emblemática puerta del Sol de Madrid. En 1987, cuando finalizaron las obras de remozao acometidas durante el mandato del añorao Enrique Tierno Galván por los arquitectos Antonio Riviere y Javier Ortega que ganaron el pertinente concurso citizen, hubo polémica debida a la penumbra color verdoso resultante de la por entonces 1ª remodelación de la llamada transición cuando faltaba el astro que da renombre atan emblemática plaza. Por 1ª vez en España las farolas no iluminaban las fachadas de los edificios rompiendo la creencia asentada desde el siglo XVIII, 1º con gas, que en ausencia del Sol la iluminación artificial tenía que imitar su potencia, o sea que sólo se tenía en cuenta la cantidad de light proporcionada al espacio a iluminar mientras que los arquitectos Riviere y Ortega propusieron ideas como penumbra, tonalidad, incluso orientación más al suelo que a las fachadas, después conocida como iluminación discontinua, algo intermedio entre light y oscuridad con matices estéticos deslumbrantes, aunque desgraciadamente novedosos. En la sombra o en penumbras también quedaron arrambladas, junto con cualquier noción de diseño de la light otras ideas como ahorro energético, costes de gestión más bajos, con menos personal y además con tareas de reposición mucho más sencillas, miniaturización de las fuentes de light, la comentada calidad de efectos cromáticos o de color, bajo consumo, en fin. Como la maravilla duró por unos meses hasta que repusieron las pesadas y feotas farolas fernandinas, algunos intelectuales que se encadenaron a las maravillosas velas cuando ya estaban sentenciadas por los carcas del momento maldijeron que aquella atrocidad retrasaría la introducción de cualquier avance en iluminación artificial por años. Por décadas para mí, hasta que entendí la maravillosa mecánica integral del deslumbrante paseo marítimo de Sant Antoni en la preciosa bahía del mismo nombre, a la que contribuían los hoteles hasta la medianoche con 1 precioso farol en cada terraza, también la mía, que pienso se encendía y apagaba automáticamente, pues me recuerdo desconcertado buscando el interruptor cuando transitaba por allí con los útiles de baño, como por ejemplo las toallas reutilizables siguiendo las recomendaciones de ahorro del propio hotel Abrat *** de Cala Graciò. El mismo desconcierto buscando el interruptur de mi terraza me acompañó enmis primeros tránsitos por el precioso a todas horas paseo marítimo de Sant Antoni y no sólo para las fotos, también sus maravillosas claraboyas aplanadas a ras de suelo con sombrero protector, prácticamente irrompibles que guiaban los pasos sin engañar las mediciones automáticas de las cámaras, que se podían posar en cualquier lugar y dejarlas trabajar sólas con el disparador automático, las llamadas lejanas como la atracció de feria llamada Sling Shot, anunciada en la prensa local como la más alta de Europa, parecida al puenting en la que se grabó el spot de ChupaChups sustituyendo los gritos por 1 muñeco peluche disparao desde la base, de forma que en varios cientos de metros a la redonda a ratos parecía el rodaje o doblaje dotra película con actor.es y español.es a grito pelao junto a las discotecas de la bahía, Es Paradís y Edén, verdadera bendición de la inteligencia práctica que pone en solfa la brutalidad ciega de la ignorancia otra vez. Y es que ceder ante los reaccionarios siempre se ha pagao demasiao caro, porque el espíritu carca que también puede poseer a presuntos socialistas toma por debilidad cualquier inhibición en los linchamientos y despellejamientos cotidianos y no sirve para otra cosa que redoblar su agresividad. Remover la Puerta del Sol desde los cimientos cada pocos años puede ser la condena por haberse cargao la 1º remodelación o que como dijera el gran actor Danny de Vito en otra visita buscan el tesoro con el mismo afán que en las islas antípodas, las acendradas creencias de algunas tribus perdidas por las islas de Nueva Guinea donde se ambientó la serie TV #LOST sobre otro vuelo perdido, nuestras antípodas en el planeta en el mito cargo que les podía llegar por mar como naufragio y también por aire en forma de aterrizaje forzoso, para lo que recreaban aeropuertos o más exacto decir auténticas pistas de aterrizaje en lo alto de las montañas, hangares hechos de paja, chozas a modo de centros de comunicaciones, torres de balizamiento hechas de bambú, hasta su avión construido con palos y hojas, todo ello vigilao las 24h por grupos de nativos de esos que llevan adornos en la nariz y brazaletes de concha esperando la llegada de vuelos repletos de conserva, ropa, relojes de pulsera, hasta motocicletas y otros aparatos diversos, aunque si nos dejan seguir escarbando un poco más en el lenocinio y la corrupción a los españoles, les pegamos otra sorpresa bajo los pies, aunque no creo que acierten al tratarse el del cargo fantasma mito que afecta a islas pequeñas rodeadas de agua, que es lo que encontrarán bajo tanta ruina.

A la vuelta de fotografiar la pareja de Phalacrocorax sp., cormoranes temerarios, ajenos a la maldición de la topoderosa diosa Tanit también pude fotografiar otra Vanessa cardui, cardera por las mismas salinas de las rocas del Ponent de la bahía, donde llegan los ferrys de Dènia. Alguna vez leí que los hermanos Gallagher, el vocalista Liam y su hermano mayor Noel, compositor y guitarra principal de Oasis, banda de rock de Manchester formada a principios de los 90´s que abandonó el 28 de agosto de 2009 sintieron una atracció irresistible por el islote rocoso d´es Vedrà que se levanta 381 m. sobre las aguas azules del mar Mediterráneo precedido d´es Vedranell hasta el punto de comprar casa en su punto más cercano al SW de Eivissa, atracció parecida a la que sintió el actor Richard Dreyfuss por la torre del Diablo del estao de Wyoming, volcán de basalto de 386 m. de altura con forma de columna jónica partida que protagoniza, con Dreyfuss y una participación deslumbrante de François Truffaut Encuentros en la 3ª fase dirigida por Steven Spielberg en 1977 que mereció varios premios en su momento. Es por ese linaje considerao punto de encuentro interestelar. Menos conocido, aunque también el llamao caso Manises de 1979, cuando 1 avión comercial que cubría la ruta Palma Mallorca – Tenerife se sintió acosao por 1 OVNI al pasar por la vertical d´es Vedrà, teniendo que aterrizar de emergencia en el aeropuerto de Manises, como se conoce entre los casos de ufología, donde se ha llamao triángulo del silencio a los peñones d´es Vedrà, Ifach y la costa S de la isla de Mallorca donde al parecer las palomas, Columba sp. mensajeras pierden la orientación. No parece afectar el despiste a Liam Gallagher, el vocalista de los Oasis que fue noticia reciente por haber comprao los derechos de imagen del libro de 1972 The longest cocktail party de Richard DiLello que narra los últimos años de los Beatles como grupo, entre 1967 y 1970. Liam forma parte de la productora Revolution Film ya su manera emula al malograo Beatle George Harrison que en 1979 empeñó su propia casa para producir La vida de Brian, a la postre dirigida por Terry Jones al mando de los Monty Python. Muchas veces he pensao que me gustaría haber estao dotao de serie con otra de esas miradas lejanas, distantes en las que los barcos, que se pueden contar parecen llamas de velas y además el día que vas a la mejor hora te encuentras con lo que parece otro campeonato mundial de barquitos a vela, en fin, que mis fotos de paisajes se han caricaturizao como postales con ramita que las cierra por las esquinas, aunque den sensación de profundidad. La foto de la cala de Menorca vista desde 1 punto elevao la reproduzco por cortesía de su autora, que me la cedió amablemente cuando se la pedí porque se parece, siempre salvando las distanciasa su favor a la deslumbrante visión que tuve de la bahía desde la falda N de sa Talaia, la atalaya de Sant Josep de 475 m., punto más alto de la isla del bar, también visible en otras fotos de la amplia bahía cuando me dejó el conductor del bus de la línea 26 entre Sant Josep y cala Vedella en 1 cruce donde ni siquera hay parada, lo cuento a favor del conductor que también me orientó. Antes de emprender la bajada entre pinos de 45 minutos a pie me entretuve contemplando la magnífica vista de la bahía de Portmany pero al repasar los registros digitales encuentro que ni siquera la hice, aunque siempre me han gustao las vistas amplias, esbeltas de las fotos con las que se ilustran los catálogos de hoteles de las agencias de viajes a modo de ejercicio.

Yo también fui a cala Salada, aunque más atraído por la proximidad que anunciaba 1 poste señal que sale desde la plaza principal de Sant Antoni de Portmany, al fondo de su bahía que por su fama en los platós de los telepredicador.es & el revisterío nacional, el mal llamao periodismo de mesa camilla que siempre ha gustao en Love Spain.

España huele a ajo y que empieza a parecerse casi en exclusiva a la literatura llamada naturalista por estar fuertemente influida por las teorías de Charles Darwin, aunque parece que sin sospecharlo contendientes & partidarios. A la vista la ferocidad cómo se luchan las herencias de relumbrón, en sus casos lo más parecido a los fichajes entre equipos de fútbol entre los graciosamente auto denominaos redactores de la prensa deportiva: su única oportunidad de hacer sonar la caja, aunque sean las migajas, puede haber llegao el momento de pregutarse si no sería mejor reclutar suegras en los ejércitos para las misiones humanitarias, que es como ahora se llama a los bombardeos de las ciudades más pobladas & los transportes públicos, pues aunque la mayoría acostumbramos cumplir códigos de comportamiento & leyes, aunque sólo sea porque sí, cualquier puesto en el papel o papelón de suegra o de su parte se arroga licencia para matar sile peta. No es ya que haya dejao de ser otra relación de parentesco como las que más o menos se tienen que ir sobrellevando como se puede sino que los que ni siquera son familiares en su caso, se les permite u obliga a meter las narices siempre que sea con la misma saña. El naturalismo como género literario, es decir, el de la selection | Selecció | Selección como monotema siempre tuvo malas críticas por aburrido, por demasiao alejao de las experiencias cotidianas de sus lectores o simplemente fue ninguneao por más que se sigue practicando hasta el sadismo pero por mi parte ni buscona ni buscón, que a punto estuve de desistir cuando decubrí a medio camino 1 lavadero de monedas como los de las películas & anuncios de universitarios norteamericanos, pues a los adolescentes de lo que debe ser su bachillerato se los caracteriza con las taquillas de los pasillos, dese tipo de información que sólo se obtiene cuando se va andando a los sitios. Lástima no hubiera ido antes a cala Salada, pues en los últimos días 1 siempre tiene la sospecha que a los perros de los aeropuertos les gusta olisquear las maletas, que eso tiene que alimentar cuando el avión es de vuelta y se apaña o me apañé con lo que quedaba en el armario y seguí andando. Además que se equivocó o fui yo que no estuve atento a la explicación de la sherpa local de la agencia de viajes y confundí durante la semana entera y hasta después de volver a ver las cadenas de TV generalistas la platja des Codolar, junto a ses Salines y el aeropuerto, no sé si calificada como la mejor o la de los famosos con la pedregosa cala Salada, a donde llegué caminando desde Sant Antoni y aún tuve fuerzas para subir hasta el mirador o cerca de la cova ses Fontanelles o del vino, pues también sirvieron de bodega, miradores o terrazas en los acantilaos, alguna como la descubierta en 1917 por el abad Breuil cerrada con barrotes y ya muy deteriorada, desaparecidos los dibujos de la edad de Bronce apenas queda 1 barco de guerra cartaginés o púnico datado en más de 2.500 años porotros parecidos descubiertos en Sicilia y perfectamente conservaos y no los de ses Fontanelles, también refugio de piratas desde donde pude ver de lejos algunas de las casas más bonitas (y envidiables) que haya visto nunca.

Mientras que el artículo 18 de la Constitución Española de 1978 regula el derecho ala intimidad y la propia imagen en el 20 consagra la libertad de expresión y el derecho a informar y estar informaos que, independientes los ejemplos que se ocurran, se tienen que poder ejercer sin trabas en ambientes de uso colectivo como las calles, las plazas, los caminos y las calas. Tanto en el refranero como en las costumbres se nos advierte contral feo vicio de meter las narices en asuntos de familiares y si se nos invita, normalmente buscando ayuda es porque se nos supone cierto tacto para tratar esos asuntos. Respecto de lo ajeno, como no puede doler para mí como las críticas literarias ala novela naturalista: demasiado alejao de mis experiencias cotidianas. Siendo 1 paraje bellísimo cala Salada, igual que su entorno, llama la atención por la antipatía dominante en el ambiente. Enotras calas los bañistas se saludan a los pocos días de verse por allí, enún momento dao se prestan el periódico, comparten las sombras movedizas o se mandan hacer fotos. Las mujeres más bellas del mundo se pueden duchar a tu lao y hasta sonreirse por tu emoción repentina. Se está realmente bien y hasta se disfruta con sólo recordarlo cuando se ven las fotos, aunque hayan salido mal.

– El impacto de la reproducción fotográfica de las obras de arte tiene mucha más importancia para el propio arte que el mayor o menor carácter artístico de la fotografía, que considera cualquier tipo de experiéncia común juego totalmente imparcial respecto de la cámara, Walter Benjamin. Antes de la fatídica muerte por accidente de Diana Spencer el fotógrafo Robert Frank contó que su padre guardaba en 1 cajón de su casa en Suiza 1 vieja cámara Leica y algunos carretes sin revelar porque acustumbraba pasear conella al hombro y en los cruces hacerse fotografiar por otros transeuntes sólo por compartir 1 rato de charla y compañía, fotos que luego ni siquiera llevaba a revelar. Y lo mismo el escritor argentino Adolfo Bioy Casares que dijo de su etapa como fotógrafo en Buenos Aires:

– Me sirvió para conocer gente. Las cámaras fotográficas son instrumentos perfectamente indiferentes respecto de las intenciones con las que se usen, tanto como el pincel del bote aguarrás de la academia de pintura que también se puede usar para repasar el rodapié la pared. Las que acabaron con la vida de la célebre Diana Spencer & acompañantes siguen siendo las mismas cámaras que le hicieron sus retratos más reproducidos todavía. Son precísamente los personajes que más se han beneficiao o esperan beneficios de su imagen, no sólo de las fotos los que imponen sus ambientes rácanos & tristones de desconfianza con sus caras agrias más falsas que la sonrisa publicitaria de Lydia Bosch, algo así como que siempre están cabreaos pero quen la intimidad son como las personas normales a los que nos las obsequian cuando a lo mejor nadie o casi nadie quiere o espera na de ellos, apenas otro encuentro que puede ser recordao entre las anécdotas del viaje o a lo mejor contaminar con desagrado una sección del. Muchos de estos que hoy saltarían 1 ojo o achucharían a sus lacayos a quien osa mirarlos, hasta sacudieron ala propia Madonna por querer conocer a unos advenedizos de los que les salen dientes creyendo que es así la cosa, se acercaron al panal de la movida madrileña, bueno, sin ir más lejos los ridículos que se la han apropiao buscuando resquicios de tapadillo en las fotos que se publicaban, lugar por entonces muy disputao. Había al menos 1 intelectual enuna publicación que luchaba porque el sitio lo ocupara alguien que lo mereciera.

– Pero si tal o cual lo único que quiere es salir en el Hola o en el Semana, incluso en el 10 minutos, que por entonces despuntaba con algunos golpes de mano o directamente cornamentas de escándalo. Hoy día por luchar, que debe ser lo que han hecho bien, se disputan el reconocimiento papal y hasta dirigir el banco mundial siles peta, unavez lograo el derecho al matrimonio pataleando el diccionario y ala familia. Como siempre por otro lao, van a por lo más carca, la roña reaccionaria delaque los demás llevamos tratando de escapar toda la vida, de emanciparnos aunque sólo sea 1 poquito. Los artistas del pasao, muy meritoriamente avanzaos en lo igualitario en términos de género o sexo mantenían secretarios o simples lacayos que los ayudaban a sacar adelante sus compromisos, sobre todo el de atender a quienes los emanciparon. Ahora mantienen mánagers, representantes, agentes, estilistas, entrenadores, cuando no directamente proxenetas y hasta chulos para guiarlos asu conveniencia que invariablemente parece ser convertirlos en ridículas marionetas de lo peor bajo la severa amenaza de lo que ya han conseguido: traicionar a diestro y siniestro, hasta a sí mismos y luego ser tan rematadamente tontos como para no enmendarlo. 1 tío mío na famoso gustaba de salir un rato todas las tardes a la hora del fútbol, hasta cuando ya casi ni podía beber agua y apenas sostenerse. Cuando le preguntaron el motivo se explicó perfectamente:

– Porque me gusta ver caras antes de irme a dormir. Es también lo que tranquiliza o intranquiliza a los bebés y en el fondo, lo que más nos gusta ver, ni por muy bonita que sea la cala Salada.

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– El futuro siempre proyecta su sombra hacia el pasado

#graffiti STIGMA #streetart radicales libres


– El futuro siempre proyecta su sombra hacia el pasao, de autor desconocido, pero fue noticia la creación de 1 departamento en la pertinente universidad norteamericana, creo recordar que Illinois, dedicao a buscar mensajes viajeros en el tiempo, no tanto del pasado al futuro, que a eso se dedican la mayoría de departamentos universitarios y escolares, como rastros y vestigios que hubieran podido dejar sin borrar desde el futuro, si lo hay. La revelación al respecto es que a algo parecido se dedica Winston, personaje protagonista de 1984 de George Orwell, pero en su caso se dedica a hacer algo parecido a reescribir algo que por lo que ha sucedido después, #genteolvida, vaporizada, ejecutada en las purgas, expulsada en el célebre concurso de Telecinco, se hace encajar en el relato de éxitos del Ministerio de la Verdad. A muchos debió darles 1 respingo cuando oyeron a Donald Trump acusar a Obama de haber empleao técnicas y métodos de Joseph McCarthy contra él durante la reñida campaña electoral. El respingo como si hubieran visto 1 fantasma fue el abogado Roy Cohn, que como fiscal empujó a la silla eléctrica a Ethel y Julius Rosenthal, lo que llamó la atención del senador de la caza de brujas, con lel que trabajó en la creación de conspiranoias que acabaron con la carrera de miles de inocentes hasta que intervino el propio presidente Dwinght Eisenhover para desactivarlo. Trump conoció a Cohn ya de abogado en su época de magnate de la construcción en New York junto a su padre, y atribulao porque el gobierno federal los había empapelao por no alquilar pisos a negros.
– Golpea, golpea, golpea, fue lo que hizo en rueda de prensa acusando a las autoridades de haber orquestao el caso contra él y exigir reparación de 100.000.000 $ y tratando de ganar el caso en los medios de comunicación, como efectivamente ocurrió, pues el caso se resolvió por negociación, como ha ocurrido con otros muchos desde entonces, el último por matrículas en sus universidades esotéricas. Esta tocudez sin pruebas es lo que se vió otras veces en caso de mafiosos y caciques, que incluso ganando los casos como Soria en Canarias, no ceja en la persecución de los jueces y contrincantes como Victoria Rosell en las elecciones generales en las que salió elegida diputada Podemos y tuvo que dimitir poco después, pese a descubrirse la grabación en la que el juez de su caso aleccionaba al testigo contra ella y su nueva pareja, el periodista Carlos Sosa, el actual presidente de Las Palmas y protector del pequeño Nicolás, al que había vendido su radio sin que ninguno de esos hecho tuviera relación entre sí, solo la tozudez obstinada del cacique. Del cómo se hizo el golpe de los barones a Ferraz, que no llamaré partido ni menos político pues eso es 1 tugurio peor que los de la Cubierta en sus buenos tiempos, me quedo con las peleas por el micrófono de Verónica Pérez, máxima autoridad del séquito de la baronesa golpista llegando a las manos con 1 tal Ares, tipo bregao que había estao en la mesa negociadora de ETA, lástima que solo se oyó la grabación con la sonora carcajada de fondo, que supongo llega a ruborizar a la de los grititos y cierra el pico. Pero menos gracia cuando se supo que esa es la pájara y la treta con la que los barones han golpeao 32 agrupaciones locales de la marca política PsoE que se tratan entre ellos como se vió, por lo que es fácil imaginar el paripé del micro, y aunque desconozco el número de militantes expulsaos, o como mínimo avergonzaos, además de la de Ferraz, que fue 1 macarrada como también la retransmisión en directo como la pólvora desde la misma chispa por el plasma, yo también lo vi como si estuviera dentro, espero que no lo hayan visto y tomao ejemplo muchos niños, la otra asonada recordada por la opinión pública además de la de Madrid a Tomás Gómez, que se ha tomao la revancha en esta, tanto en la plaza del Callao con cambio de cerradura y el propio garito de Ferraz otra vez, fue la de Ponferrada por el siniestro escándalo sexual que se actualizó cuando se supo que Óscar López era de los 1º en cambiar de bando, pero también se pegaron golpes parecidos, dimisiones de parte de la directiva o expulsiones rigurosas, máxima autoridad o elefante blanco que echa manto de cal vivi, aunque sea tan ridícula como la última que ha saltao a la fama, en Ávila y Castilla y León y supongo que en muchas otras sedes -la doble de Galicia poco antes de las elecciones, también hubo asonada en Vigo por la composición de las listas, dicen que en Murcia, aunque difícil que se entienda algo- y locales, pues parece que unos cuantos canallas se dedican a eso desde hace tiempo. Si alguien recupera las imágenes del golpe a Tomás cuando se dieron de hostias en la puerta de Ferraz los expulsaos, hasta 6.000 según las fuentes, pero lo más curioso es que si las comparan con las de la pelea última verán que son los mismos viejos que se sacuden. Lo sé porque alguno de ellos, que llegó a ser concejal de seguridad, ha pegao varias de esas en los barrios o viniendo de ellos, por lo que a nadie puede extrañas que haya alcaldes que disfruten de coches blindaos y guardaespaldas a costa del erario público, aunque como siempre se demuestre que los enemigos más enconaos son los propios de sus séquitos como la presente. En Ponferrada ocurrió algo parecido, pues se supo del asunto y los chulazos, que también fueron amenazaos de expulsión, cuando lo estaban celebrando. Aquella vez no lloró la baronesa por su autodenominao partido del que se considera dueña, pero todavía se me saltan lágrimas del tiempo que perdí viendo por encima las que vertieron escritores de novela burguesa y naturalista fuera de moda que suelen aparecer entre los abajo firmantes pidiendo diálogo con semejante gentuza malencarada. A mí no me pasó ninguna, que los dioses me libren, pero sí han ocurrido muchas en las agrupaciones locales de tipo vecinal, hasta bares y peñas festivas ví que se declaran sedes, y que haya 1 mujer por medio, como la de Ramoncín en el aeropuerto con los periodistas, donde se ve cómo es la pájara que se tira a los brazos del agredido mientras el matón golpea. Digamos que el mayor baldón que la puede caer a cualquiera es haber agredido a 1 mujar, como mucho la carcajada generalizada a la máxima autoridad de los golpistas, pero en el caso de Ponferrada, que era justamente lo contrario, es decir los chulazos pactaban con el agresor conocido, pues del caso Nevenka Fernandez se han escrito libros, eran las mismas golpistas que vomitaban bilis contra los que llaman sus compañeros. La no menos sonora carcajada de Corcuera en 1 tertulia del plasma cuando le inventaron a ir a 1 de las pomposamente llamadas casas del pueblo a verter sus diatribas contra la dirección saliente, va en la misma línea: en su mayor parte están cerrada la mayor parte del año, y cuando se abren es para que 1 de esos matones vocifere sin posibilidad de respuesta, aunque no es tan parvo como el antiguo alcalde de Valladolid en el sentido que los personajes de tan dudosa catadura tienen miedo has a sabir al ascensor según con quien. En las plazas y asambleas también se producían petas tremendas, pero era cuando a alguien se le ocurría sotar la bicha que fuéramos a meternos a tal o cual sitio, locales que ponen a su nombre los caraduras más desgraciaos y canallas que, aunque se quejen de la emisión en directo y durante horas de sus fechorías, ya era hora. Con los guiones de telediario rotos el fin de semana trágico de Ferraz, algunos tertulianos parecía que deliraban más que hablar cuando no sabían ni qué decir, pero si algo delata a los farsantes que siempre están maquinando a ver cómo se la pegan a quien pillan, que es casi lo único que a la mayoría de personas nos gusta saber de otras, pienso que es la insistencia miserable, cansina contando sus proezas ellos y sus mamporreros. El propio Óscar López fue la cabeza visible que dio la cara por el golpe de Ponferrada hasta acabó la escandalera. Recuerdo que entrevistaron a algunos minitantes socialistas jugando a las cartas que dijeron no tener ni idea de la que preparaban en su nombre, no ya que alguien les hubiera consultao o se hubieran reunido alguna vez, ni menos con el agresor condenao con el que pactaron. En la siguiente imagen recuerdo al hombre mayor de la declaración en el séquito de Óscar delante de 1 castillo que debe ser el famoso de la localidad en las que no hubo expulsiones ni cierre de local. Por supuesto que estaba entre los 1º del bando de Sánchez en pasarse a los golpistas de la baronesa, pues además el problema con los mentirosos es que hay que tragárselos como sapos y decir que están muy buenos; ni siquiera así quedan tranquilos. Tan imprescindible como la calabaza de Halloween sonriendo cuando la ha clavao, el perolo del gancho asintiendo con la cabeza. Entre 1 imagen y la otra solo media la hija o sobrina colocada, o cualquier otra hipoteca con la que lo tenían pillao de forma que lo podían presentar con cara de borrego asintiendo, ya la boca cerrada sin capacidad de respuesta. De la misma forma, en la resaca de los golpes, elecciones o cualquier otra cosa que haya merecido atención generalizada, también por ejemplo algunas protestas sonadas de los #indignados que quedaron marcadas como cicatrices en el calendario, de forma que Felipe González, autor intelectual del golpe a Ferraz, había informao de antemano al rey, M. Rajoy, presentadores de tertulias y tertulianos que ya sabían lo que iba a pasar y no les ha pillado de sorpresa. Tan es así, entre el anuncio de que dimitiría Sánchez si perdía la votación, pasaron 24 horas con tanta certeza que algunos presentadores de telediario interpretaron su discurso como que se atrincheraba en el cargo y según iban avanzando los minutos muchos de esos majaretas que vocean no sabían ni que decir, recuerdo 1 que se quedó pasmao y pidieron que le quitaran micro y cámara durante instantes que parecieron eternos, pues parecía que le había pasado algo y también 1 cruce explosivo de insultos entre tertuliano y tertuliana en horario infantil que practicamente los inutilizó. También los sabían y no les pilló de sorpresa a los que orquestaron el escándalo sexual de la selección española de fútbol en la #Euro2016 don declaraciones de la golpista Chacón, tertulianos y tertulianas, de forma que se pudiera interpretar la eliminación como otro éxito de los periodistas y políticos que quieren prohibir los anuncios de prostitución en los periódicos, porque sus fulanas, que son muy virtuosas, cantan en el coro de la misa que retransmiten por TVE, aunque cuando el sotanas habla del aborto, se salen como Moratinos en las bodas a echar 1 cigarro con los parias de la puerta. Yo no lo sabía, ni desde luego, si lo supiera me dejaría involucrar en semejante chapuza que además fue retransmitida en dirento de manera descanarnada por 1 sola cadena cadena comercial en magnífico programa, mucho mejor que el de José Mª García durante el golpe de Tejero, que fue en blanco y negro y por la radio, o el del 11 marzo 2004 por Gabilondo en las mismas condicione, es decir, que los demás medios de comunicación callaban que aunque los odiáramos sinceramentes pasáramos por el aro e incluso de rodillas ante los golpistas. No tenemos nada que rascar, y cuanto más cutres y zafios sean los propios lacayos más se considerarán con derecho a seguir robando y anegañando sus verdaderos amos. No sé si es leyenda urbana, pero por lo visto en 1 de las últimas veces que Aznar y Hugo Chávez estuvieron frente a frente y sin importar que hubiera gente delante como los que lo cuentan sin que lo desmienta, le dijo en confianza:
– Mira Hugo, si yo hubiera tenido algo que ver en cualquiera de tus golpes no estarías aquí delante. Que el futuro no está escrito es el encabezamiento del folleto o panfleto de Rivera cara al #26j 2016; y n1ca habría llamao mi atención si no fuera porque el lema tan hueco como cualquier otro de este tipo personajes, entra en contradicción con lo que ha sostenido o dao a entender el susodicho antes, como el #20d 2015 que a 3 días de la votación tiró sus cartas de manera miserable por los resultaos que daban las encuestas que le daban holgada mayoría con Rajoy y el PP. No es que haya leído mucho sobre el as1to ni del folleto, pero me parece 1 frase o proclama más propia de los manuales de autoayuda que de campaña política, y en realidad, antes que a sus posibles votantes y partidarios, parece que va dirigido a él mismo como las arengas de Luis Aragonés a los futbolistas antes de los partidos importantes en las que confiesa inspirarse o prepararse los debates, pero para no volver a cagarla como en los tiempos que la selección no pasaba de cuartos. Fue Rivera el que se h1dió, de lo que ni siquiera le pasaron factura los que intenta descabezar desde posiciones en las que consigue diputaos que ni suman mayorías ni son imprescindibles para conseguirla a 2 de los otros 3 partidos no solo en el congreso de los diputaos, si no en la mayoría de los sitios que se obtiene representación pública por votos. Aguirre achaca su propio fracaso y el de los suyos, que podrían ser catalogaos como partidos del régimen, al -52% de apoyos que perdió el PsoE y escarbando siempre a peor desde 2008, como lo prueba el hecho que en las valoraciones siempre dicen que han tocao suelo hasta la siguiente hostia no menos histórica. Si hubiera sido 1 curso escolar, los 4 serían repetidores, pero el simpático becario de la Caixa que ha tenido tantos apoyos que si fuera verdad lo que ap1tan las encuestas y los que le ap1tan de los mercaderes, lo que no se entendería es que no estuvieran buscando recambio de tan pésimo que les salió el resultao. El sueño falso de victoria como el de Rajoy en las elecciones de 2008 mas los candidatos que impuso en Andalucía, Catalunya, Valencia, Madrid y muchos otros sitios, el futuro que invoca Rivera se parece al pasado, cuando Arriola abrazaba a Marhuenda por los pasillos de Génova 13.
– Hemos ganao, hemos ganao. Creo que hay alguna celebración de liga perdida en el último minuto tanto más ridícula, pero como ahora está de moda el relato, es 1 de los episodios peor entendidos de la Iliada de Homero, parte de guerra de los enfrentamientos directos entre los cabecillas, y sin remontarse tan lejos:
– El halago es lo que más debilita, José Mª García. No me voy a fijar siquiera sobre si está escrito o no, las 2 cosas se dicen con la misma falta de certidumbre, aún aceptando que los pronósticos en forma de encuestas tienen más posibilidades que si te leen la mano por la calle a cambio de donativo, n1ca estaría del todo seguro, pero de lo que no tengo ninguna duda es que tipos que falsean su CV como Villegas y Zafra, o tramposos y mentirosos al descubierto como Errejón y Monedero, n1ca son de fiar. Ni siquiera me importa que engañen o dejen de engañar a quienes disculpan fallos que se perciben cuando los pillan con el carrito del helao, si no que sus palabras y otras cosas que pueden haber dicho o hecho, pueden estar tan podridas de raíz como las que les descubrieron. No se trata tanto que las mentiras tengan las patas más o menos cortas o que los farsantes lo hagan mejor o peor, como a partir de ese momento habilitan cualquier respuesta. Rajoy también puede tomarle la palabra en su órdago tan creíble como el que le animó a ofrecerle su alianza 3 días antes del #20d 2015 con la misma prestancia con que le negó a Sánchez la mano, al que obligó a desdecirse de sus insultos a cambio de nada en adelante, solo por decir alguien que intentó hacer o provocar algo ni lejanamente parecido. ¿Dónde están esos bocazas que ponen la mano en el fuego por sus Colaboradors cuando engañan o faltan en su nombre? Vale que España sea 1 estado propenso a caer en manos de los peores farsantes y tramposos, pero en la Contabilidad elemental y me atrevería a decir que en el capitalismo, la buena fe en el trato y que se llegue a acuerdos con simples apretones de manos, tiene su propio correctivo contra los falsarios que no cumplen o no tienen, que sería la única queja que tengo respecto del futuro, pero si se tiene en cuenta que el valedor de la ideología era Granados y la fuente de su poder dentro del PP enfrentada duramente a otra facción, como se está viendo, la amistad que se le suponían en las tontulias del plasma el propio Rajoy me temo que lo mejor que se puede decir de quienes tragan con las mentiras de sus colaboradores más cercanos, merecen la misma confianza que la que ofrecen con su credulidad interesada. La verdad y la justicia siempre se abren camino a1que sean por tan empinados riscos como los arroyos por la montaña. Como el pasado sí está escrito, cuando an1ció su viaje al avispero de Venezuela, lo que se me vino a la cabeza fue la visita del eurodiputao Javier Nart a lo frontera de Siria cuando lo bombardearon. Se ha conocido el episodio porque en 2 ó 3 tontulias le habrían dejao algo a deber, pero ya hubieran debido sospechar cuando lo sacaban solo y se cuidaban mucho de no sacar a los otros contertulios de su cuerda porque cuando entonaba la cantinela de la insensibilidad de Occidente al sufrimiento y las guerras, no como él, que había estao a p1to de morir por ir a meter las narices en el frente, las carcajadas debían ser incontenibles por la solidaridad que merece 1 tipo de los que heredan y mantienen cuentas en Suiza que en vez de ocuparse de los problemas del estado en el que pidió el voto, resultaos bastanten pírricos los suyos, se dedica a meter las narices en los avisperos como las ministras de Rodríguez en sus buenos tiempos.


Junglans regia, nogal

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