peregrinaciones rituales: de Eleusis a Santiago

Parque Polvoranca, Leganés para cansino el deporte

Llevo unos días rondando el número redondo 300, también por la célebre película, con la apetitosa lectura de la introducción de Luis M. Macía Aparicio a la comedia Pluto, última de las conocidas de Aristófanes fechada el -388 ó hace 2.400 años, por ser temas si no de actualidad, que traté frecuentemente como argumento o parte de manera creo que superficial en algún aspecto, por ejemplo hacer referencias a las guerras del Peloponeso en singular cuando fueron plurales y además entre varios elementos cambiantes, las famosas ciudades estao de la antigüedad que resistían el poderío de imperios, pero también por interesarme mucho la época y sitio en el que vivieron grandes genios como Aristóteles, Sócrates, Diógenes, mis preferidos además de Aristófanes, pero también Alejandro Magno, Sófocles, Platón, Eurípides, hasta 10 ó 12 clásicos universales en lo suyo que luego no se han repetido en el mismo sitio ni creo que en ninguno, me refiero a la cantidad además de la categoría de ada 1 de ellos, de hecho apenas recordamos ningún griego contemporáneo ni menos posterior a estos. Pero volviendo a la película y tal como se deduce, hay 1 victoria verdaderamente increíble de 1 minoría aguerrida contra 1 ejército mucho más multitudinario, pero también 1 gran derrota final que provoca por ejemplo que ya no se escriban más comedias ni se hagan olimpiadas ni esas cosas que se recuerdan de esa parte del Mediterráneo. Si lo reducimos a ciudades, hay 2 estrella del Peloponeso, Atenas, cuna de los grandes intelectuales, el teatro, la democracia, muchas cosas, y Esparta, la de la disciplina, que junto con el resto contendían entre ellas en diversas alianzas, y lo mismo unidas contra el imperio Persa de Oriente. En esas escaramuzas fué la 1ª vez que los griegos comandaos por Alejandro Magno, cuyo instructor fué Aristóteles, vieron elefantes cuando invadieron Asia. Y también se reveló recientemente 1 tribu o pueblo perdido en el Himalaya que se cree descendientes del ejército heleno, como si hubieran llegao al paraíso prometido por los soñadores. También mi frase preferida con la que acaba la película sobre el emperador de la antigüedad de Oliver Stone en boca del narrador:
– Al final los soñadores cansan a sus pueblos, pero mi palo preferido, creo que transversal en muchos temas que he tocao (aún por confirmar, pero nadie ha desmentido que los templos religiosos de esa época convulsa, de los que se conservan algunos en varias partes del Mediterráneo, cumplían la función de bancos) es el mito o creencia de Eleusis, peregrinación ritual que se hacía 1 vez en la vida, como rito de iniciación a 1 templo en el que se servía 1 sustancia alucinógena que se ha identificao con el alcaloide precursor del LSD, contenido en el Claviceps purpurea, el Diablo de las praderas sin arar, Además de la sorpresa relativa de que los bancos y los templos podían ser la misma cosa también es relativamente nuevo saber que los mitos o creencias en deidades múltiples, caprichosas, capaces de lo mejor y lo peor que además contenían 1 argumento o enseñanza también estaban más relacionaos de lo que se pudiera creer con las autoridades políticas en ada 1 de las ciudades estao, que muchas veces eran los ricos cuyas fortunas podían sostener tan largas y costosas guerras de dominio. Imaginemos 1 incursión de 1 ejército en Asia, pero también la peregrinación ritual a 1 templo, o a ver competiciones deportivas e incluso representaciones teatrales. En ese sentido, el descrédito de las creencias establecidas no estaban tan relacionadas con la solidez de sus argumentos y rituales como en la suerte del ejército local en la batallita de turno. Los propios juraos populares en las calles de Atenas, como los que condenaron a muerte a Sócrates por cuestionar las creencias de la ciudad, pues otras como pervertir a los jóvenes cuando los propios dirigentes eran bastante liberales parecen añadidas a la causa general, que les debería dar vengüenza a los acusadores cuando se trataba de 1 viejo que vivía casi como 1 mendigo por las calles, casi suena a turba o tumulto cuando no sale alguna cosa bien. Las propias comedias de Aristófanes que incluían personajes y situaciones de la época, también parece obededer al descrédito generalizao. Quiero decir que a lo mejor los que estamos acostumbraos a contender intelectualmente con religiones y sectas fuertes deberíamos ver las creencias de los antiguos casi como los equipos de la liga de fútbol y sus 7 u 8 enfrentamientos del siglo de cada temporada, pura exageración más relacionada con el #turismo incipiente que con la espiritualidad. En ese sentido, tumbar o cuestionar 1 creencia era parecido a echar 1 entrenador o hacer 1 fichaje por el anterior equipo enemigo, y no fruto del pensamiento refinao. Alguien contaba su peregrinación ritual a Santiago de Compostela por el sendero o senderos, la vidilla y hasta los vivillos que por allí se mueven, por ejemplo plantando y reponiendo mesas llenas de frutas variadas y 1 hucha donde se indica el donativo mínimo por el servicio voluntario o más bien autoservicio. No hice comentarios sobre las huchas ni sus medidas de seguridad pero sí sobre las piezas de frutas que se pueden ir tomando y comiendo mientras se camina sin necesitar ir cargaos.
– ¿Pero qué dices? Por el sendero Santiago sólo va buena gente.
– Pos no creas, alegó el que tenía más reciente la experiencia y contó que no hay sólo 1 sendero a Santiago como se cree desde la distancia, ni siquiera por el recorrido principal, siendo su anécdota más memorable la del típico cabroncete al que preguntaron y les metió por 1 atajo poco o nada conocido por otros caminantes, sin mesas de frutas variadas ni huchas de donativos pero con cuestas en las que podrían blasfemar los arrieros de Navarra si quisieran, por lo que el de la buena gente del sendero Santiago volvió a insistir:
– Quería que viérais algo interesante y contó a su vez que en otro recorrido a pie le hicieron la misma jugarreta pero mereció la pena porque en lo más recóndito del monte pudo ver dibujada en 1 saliente contra el cielo la silueta de la cabra montés que bien pudo ser del rebeco logotípico de la llamada cornisa Cantábrica y de ahí a que se llame a estos parajes senderos de cabras sólo va 1 cuesta más empinada que la otra.

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el nuevo terror | Justicia Madrid arena



La pregunta cumbre a los grandes fotógrafos, si es que hubiera todavía alguno que lo merezca, siempre fue si lo que fotografían es otra demostración de su habilidad especial o 1 mensaje de lo que tienen delante. En el caso de la ilustración no hay duda, ni siquiera fotógrafo, pues parece 1 pantallazo de las cámaras de vigilancia del vomitorio trágico que además forma parte del sumario instruido por el juez Palop, pues la ví publicada varias veces en diferentes medios impresos, pero por la composición me recuerda a 1 no menos célebre escena de Carnaval de Goya y también el entierro del conde Orgaz del Greco, también por los colores y el detalle, esta forma de pintura tan reconocible, aunque reproduzca escenas bíblicas o de batallas, fue otra conquista del Renacimiento que consistía en pintar o al menos tomar apuntes dentro de cámaras oscuras. El en su caso pintor ordenaba la escena fuera, que podían ser perfectamente sus criados y ayudantes, como las fotografías escenificadas actuales de la publicidad, se metía dentro de la habitación donde había preparao que se proyectara apenas practicando 1 pequeño orificio y oscureciendo el resto, tomaba sus apuntes y básicamente era éso lo que iban aprender los pintores del resto de Europe a Italia hace unos 500 años. A partir de ahí tenemos 1 cámara oscura que grababa todo lo que ocurría en el pasillo fatídico, y en los exámenes posteriores, que supongo habrán sido infinitos, alguien decidió que esta era donde mejor se veía lo que pasó. Y ya que dicen que los que hemos tenido esa formación apenas leemos más allá de las etiquetas y las estampitas, a bote pronto se me ocurre que ninguno de los imputaos por negligencia calificada de criminal, aparece en la escena, y por lo mismo, los que sí aparecen como el del chaleco amarillo de la derecha, además de jugársela, seguro que nadie duda que cumplió con su obligación. Otra cosa que veo rara es la mochila de grandes proporciones de la derecha. Seguro que tiene su explicación, y más que comparao con las 5 jóvenes muertas por asfixia es incoparable, pero aún así son muy pocos los espectáculos públicos y privados a los que se pueden llevar, y no solo los encierros de Pamplona, con los que se ha comparado esta tragedia por sus tapones, y no solo por poder llevar bengalas dentro, también si venden bebida y otros ingresos de la organización. Parece que fue a partir de las 3:40 de la madrugada, cuando empezaba su actuación Steve Aoki que se produjo la avalancha (al parecer había habido otras en la pista y el vomitorio trágico de la foto es el que se utiliza para montar y desmontar el escenario, por lo que chocaron los que huían de la pista y los que se colaron sin ningún control desde el botellón de las inmediaciones) donde ganan cuerpo las imputaciones a sus responsables, Miguel Ángel Flores a la cabeza, que no solo era consciente de la tragedia, sino que pasadas las 6, cuando se encendieron las luces y se acabó la fiesta aún se ve en las grabaciones ordenando esconder las entradas y otras pruebas que pudieran incriminarle, demostrando su mala fe además de codicia. Por último, y aunque no se aprecia en la imagen, pero lo dice 1 juez, mientras que el aforo era y es de 10.200 la empresa organizadora vendió más de 20.000 entradas, que añadidos a los que hacían botellón en las afueras a los que se franqueó la entrada, en el momento que empezaba la actuación @steveaoki DJ podían ser 30.000 almas.

El negligente Simón Viñals, a cuyas espaldas se cargan 3 de las 5 jóvenes aplastadas en la avalancha trágica tan recordada en tan señalada fecha (2 de las 5 jóvenes que fueron sacadas del recinto y atendidas por el SAMUR fallecieron el 3 y el 29 de noviembre, mientras que las otras 3 fueron a parar a 1 cuarto trastero sin ventilación, apenas luz ni agua corriente, ni medio material ni instrumental alguno, donde cayeron en manos de Viñals, que a esas horas de la madrugada se mostró paralizao, bloqueao y superao por la situación que delegó en sus subordinaos sin dar instrucciones siquiera, entre ellos su hijo Carlos, también doctor, como se detalla en la instrucción del juez Palop, cometido que habían aceptao con las pertinentes firmas a cambio 1.920 ?) cuando ya debía haber estao jubilao hacía lustros, si es que alguna vez ejerció, ya fué noticia triste en los #años90 como gestor de la discutida y tan oscura como merece privatización de Funespaña como concejal de Sanidad del ayuntamiento Madrid en el equipo de Álvarez del Manzano, Matanzo. la propia Esperanza Aguirre, que lo considera su mentor político, Mercedes de la Merced, que luego participó en el saqueo de #cajaMadrid, entre otros bien alimentaos como la noticia que se cuenta, o se contó, la cena en la que el concejal y el gestor de los muertos, el olvidao José Ignacio Rodrigo, maquinaron para alterar el precio de las cosas, en su caso de los muertos y enterramientos, que rebajaron a conveniencia para conseguir 1 precio favorable al comprador que además lo pagó con dinero negro, parece que el fruto de la corrupción de los propios concejales que se creía ya entonces con fundamento que son los verdaderos amos del macabro negocio con el no menos conocido procedimiento de la puerta giratoria. En el caso de Rodrigo fué descarao, pues antes que dueño o testaferro de Funespaña fué el asesor que contrató el nefasto Viñals para pilotar tan turbio asunto. La verdad es que habría que revisar el juramento hipocrático de algunos médicos y como se lo han tomao los que lo confunden con el enriquecimiento ilícito caiga quien caiga. Claro que así van las cosas.

Cada día, hora, minuto, segundo que pasó desde Halloween va quedando cada vez más claro que Miguel Ángel Flores es otro tipo o tipejo que no pudo zafarse a su destino, pues ya sonaban incoherentes y casi incriminatorias las declaraciones según las cuales el amo de 1 macrofiesta no controlaba y ni siquiera contaba las entradas.

¿Entonces para qué las hacía? Algo así no nos pasa ni de niños y fue lo más coherente que declaró, que las contaba su padre. La cagó Flores y además de forma harto escandalosa, me da lo mismo quién se cobre la pieza y se ponga sus cojones en la cabeza, como es tradición entre los cazadores en #Majorca y #Eivissa, donde parece que han tenido sus abrevaderos principales de ventaja los más prepotentes reyes de la noche, como fue el propio Flores. Hay 1 episodio de la historia inglesa en el que 1 tribu de África o Asia pertrechada de flechas y lanzas como los que cazaban mamuts lanudos en el arroyo Culebro de la prehistoria derrotaron a 1 escuadrón del ejército inglés pertrechado de armas de fuego a la última. El culpable desde que hay justicia e historia siempre fueron las personas y nunca las instituciones, marcas, organizaciones o empresas de las que se valen, y por supuesto que fue el general que los dirigía en los relatos, como supongo en la guerra de Vietnam, pues la otra parte es no reconocer ni en la victoria ni en la derrota al enemigo. La lúgubre soledad de Flores y absoluta falta de empatía con el prójimo, hasta cuando se lo ve ordenando a sus fieles, supongo, tropa al fin y al cabo de la que cumple órdenes y suelen quedar exentos de la pena, pero que escondían las entradas que prueban su delito flagrante, del que es perfectamente consciente desde el principio y abunda en lo mismo: qué solos se quedan los muertos, en su caso las 5 muertas, a las que no hay forma de culpar de los que les costó la vida, como han intentao, ni a los borrachos de fuera, pues la avalancha que ocasionó la muerte por aplastamiento y en 1 situación límite, como todo el mundo sabe, lo 1º que se te pasa es el pedo.

Desde que oí contar la historia de la joven que la noche de Halloween había lograo encontrar refugio en 1 cuchitril del #Madrid arena, pero que para su desgracia fué encontrada a su vez por 1 de seguridad que la sacó de allí para arrojarla a la avalancha en la que acabó muriendo con las otras 4 jóvenes que les pilló el tapón en la base de la pirámide humana que se formó en el vomitorio de la tragedia se ha incorporao a mis pesadillas de terror con mucha fuerza. Teía 1 anterior muy parecida en la me escondía yo mismo en el cuchitril y luego en la huída casi por los desagües llegaba a quedarme encajao de forma que no podía ir para ningún lado. No hay salida, pero creo que las historias de vampiros, castillos y sotanas que antes hiperventilaban la actividad cardiaca y dicen los psicólogos que era hasta bueno para ligar, me refiero a ir a ver películas de terror con alguien que nos apeteciera ir a más se quedaron bastante anticuadas, casi parecen mascotas, pues algunos sucesos de la realidad de los que salen en los telediarios como el reciente accidente de tren de Santiago o el del metro de Valencia, además del #Madrid arena, son mucho más terroríficos y además, las reacciones de las personas, en especial las de los presuntos responsables, no se parecen en absoluto a los personajes de las novelas y películas. Gran parte de esos miedos nuevos son también hacia las secuelas y no solo por la duración del suceso. En el caso del #Madrid arena, edificio singular del ayuntamiento destinao a otros usos, el pliego de condiciones de la macrofiesta, algo muy reglamentao en España debido a las corridas de toros, tenían que suscribir pólizas de seguro de responsabilidad civil, accidentes de trabajo y vehículos a motor, además de estar al corriente de pago, que es por donde falla o falta por ver, mas difícil regularizar a posteriori cuando se aseguran hasta 600.000 ? por víctima, que fueron 5 y la responsabilidad recae en su caso del contratante Madrid Espacios y Congresos del propio ayuntamiento. A poco más 2 meses para cumplirse el 1º aniversario de la tragedia de Halloween, que digo yo será mucho más sentido en lo que significa, si hiciéramos caso a todos los que dicen que estuvieron tandrían que celebrarlo en el Bernabéu, pero los recuentos de las cajas guardadas en secreto por la gente de Miguel Ángel Flores efectuada por el juez Palop y las acusaciones han dao como resultao 16.791 mientras que las mediciones de la policía con los mismos métodos que las manifestaciones aún especificando que se trata del 88% del recinto cubierto por cámaras de vigilancia, se supone que instaladas en los sitios principales, 12.057 a las 3:30h de la madrugada que se produjo la avalancha mortal.

#Anonymous presentó al juez Eduardo López Palop 50 páginas de informes técnicos que prueban cómo el ayuntamiento persiguió sin éxito entre 2007 y 2010 la obtención de licencias de actividad y funcionamiento del recinto de la tragedia en la que murieron 5 personas.
– Por cuestiones religiosas, éticas y morales y de forma #Anonymous, como se precisa en el documento, con el objetivo de colaborar en la depuración de responsabilidades. En los documentos se demuestra que hay otro recinto cubierto de parecidas características con las pertinentes licencias que puede albergar 20.000 personas y apunta directamente a los arquitectos municipales, a los que acusa de negligencia al ser sabedores que en el de Casa Campo se llevaban a cabo actividades de forma absolutamente ilegal e incompetencia para solventar los cambios y reformas que ellos mismos exigen como inspectores para haber intentao subsanarlas. #Ahílodejo pero si me dicen que además me tengo que sentir perturbao y molesto en lo más mínimo porque otro cretino del PP o cualquier otro de los partidos que sostienen las políticas reaccionarias ruinosas a la vista, que me creo que votan por desgracia personas tan bienintencionadas como engañadas, haya provocao más matanzas e incluso me tenga que sentir obligao a ir a firmar papeles para que se prohíban todas las macrofiestas, hasta las que ya estaban perjudicadas por la competencia absolutamente desleal y desvergonzada, persistente durante lustros y mafiosa como las de los funcionarios del ayuntamiento de Madrid de la operación Guateque y tantos escándalos como llevan encima estos repugnantes ladrones cómplices y corruptos a más no poder, no cuenten conmigo. No entiendo de éso, nunca he querido juzgar pero cuando se ve a los matones de Miguel Ángel Flores y al propio corriendo para esconder las entradas, perfectamente consciente del delito, otro de los muchos que haya cometido y escondido, los que cometa en adelante casi son responsabilidad de quienes engañe. Me pasa algo parecido con los abusos sexuales que cometen las sectas dominantes contra los menores que se les confían y que pasaos unos años se supone que tienen que afectar a la sociedad entera porque se gasta el dinero de los impuestos en financiar sectas a las que pertenecen jueces, policias y funcionarios corruptos en secreto. También me ha parecido elocuente cuando infiltraos a cara descubierta intentaron desmovilizar protestas en la calle desde las pantallas Tv en nombre #Revolution y que haya todavía imbéciles de los que se la juegan por esos compañeros suyos, eso no lo dudo, pero que se las tragan las hostias en nombre la unidad tampoco. Me pasé las navidades del 2012 al 2013 en 1 duermevela preocupao por la suerte de mucha gente que le soplaron 50 en la venta anticipada entradas y también por los muchos perjuicios económicos y pérdidas directas, estimo que son diferentes los daños de marca o al sector, que se podrían considerar estructurales, y los casos particulares de los que muchos al menos conocemos sus caras de otras bazas, que los ganchos de ventaja del PP han provocao entre camareros, gogós, gente que se disfraza y reyes de la noche en general que sobrevivían de este tipo eventos casi como los libreros de los cursos y material escolar. A gran diferencia yo no me regodeo en la desgracia de nadie en general, solo casos particulares a los que nadie debe ninguna solidaridad excepto que sea prácticamente idiota. Entre eso y el fundido en negro en #SOSTelemadrid por los 925 despedidos, el grueso total de su plantilla, me las he pasao las fiestas casi como el resto del año, y más que las odio en particular por lo que se celebra, aunque me parecieran bienvenidas como vacaciones cuando trabajé, pero si de lo que se trata la unidad y en general la adhesión a los sindicatos mayoritarios es la de tragar la mierda de los que se ciscan en el prójimo y lo tratan como ganao de manera tan miserable y cutre, pues yo en cuanto supe que CC OO se ponía a pilotar las acampadas del #15m 2011 como cuando resolvieron la de SINTEL en el paseo de la Castellana, supe que no iba haber casi nadie para dejarse tomar el pelo de manera tan vil, apenas casos particulares de ignorancia supina de los que casi mejor estar lejos, que se queden con mi parte, a ver si revientan esta vez y si no la próxima.


entrevista a Chumy Chúmez

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#frasesdeamor | paréntesis de pareja

NO haga caso de blogueros #anonymous

Cuando las series de televisión empezaron a ganar fanáticos entre los fieles seguidores de películas, y antes de novelas y cuentos, me refieron de los capaces de embeberse en ficciones como la inmortalidad de 1 ser que chupa sangre, sin duda la más versioneada, empezó a ponerse de moda cargarse personajes de los principales. Poniendo como ejemplo de película y novela el Padrino de Francis Ford Coppola y Mario Puzo, se hicieron célebres las reuniones semanales del elenco de los Soprano mientras se estaba haciendo y emitiendo. Me refiero a cuando a los actores y actrices les llegaba el guión, pues mi preferida era la que llevaba el club de alterne de 1 de los hermanos, pero se la cargaban en 1 de los primeros capítulos, de forma que los demás tenían para mí ese aliciente extraordinario. Como la fórmula consistía en cargarse los personajes para fidelizar a los espectadores entre los diferentes capítulos o episodios, doy fe que lo conseguían. Con y sin guionistas, versiones, autores o lo que sea, se parece a las nominaciones y expulsiones de los reality y talent show, y más recientemente, de las tertulias de allegados de los programas de producción propia que más se emiten, incluidos los presentadores de telediarios y programas cuando cambian los dirigentes políticos, o a su capricho. Desde Pepe Navarro, pasando por Jesús Cintora, Federico Jiménez Losantos, Pedro J Ramírez varias veces, incluso de medios levantados por él mismo, a manos o mañas de su propio ayudante, Jesús Cacho, que al menos responde, se diría que los magnates de medios de comunicación, productores, guionistas, hasta los antiguos asistentes, a veces de las formas más caprichosas, por no decir absurdas, nadie está a salvo, y no solo eso, sino que las campañas de acoso que estos mismos denuncian en las redes sociales en general, si lo investigaran realmente, descubrirían que no se trata de algo generalizado en plan Fuenteovejuna, sino que están instigados por círculos y bandas, incluso familias organizadas como las de las películas de gangsters.

fichaje verano pesadilla del gatillazo

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#cierrabares la cuenta corriente del muerto

espectadora accidentada en el Carnaval #Leganés Mariló Montero

Dándole vueltas a mi propia pelota, encontré otra variable de significado de la palabra empatía, que por ser otra de esas a fondo perdido, es decir, que se suelta como sentencia lapidaria, siempre sobre alguien y casi siempre por ausencia, al menos yo nunca oí alabar a nadie por tener empatía, y en adelante silencio sepulcral. Pero ¿qué demonios es la empatía? Llegado el caso ¿todos somos psiquiatras y psicólogos? La vez que más recuerdo haberlo visto, e incluso sobrevivirlo con estupor, fue la de Esperanza Aguirre, máximo cargo de la Comunidad de Madrid, contra Jesús Gómez, del mismo partido y casi diría cuerda si no fuera de pésimo gusto, rigurosamente defenestrado y desaparecido, pues en elecciones municipales posteriores, si es que hizo algún amigo durante su mandato, su nombre solo fue esgrimido cuando los otros partidos de derecha ni siquieran habían elegido candidato, como si les gastaran 1 broma en 1 breve en tan ardua elección.

En la misteriosa caída en desgracia de Gómez, ya seguro ex alcalde Leganés, pues no va en las listas del PP, pero durante cuyo mandato tocó el gordo de la lotería de navidad y el del niño en años consecutivos y ascendió de categoría el equipo local de fútbol, acabó imponiéndose las formas, quiero decir las malas, pues se han empleao en la contienda grabaciones ilegales de conversaciones entre dirigentes mientras el ministro proponía penas las filtraciones en la prensa como guinda a la #leymordaza, encierros en la sede del partido, imposición de gestora que parece que son dirigentes y militante de otros pueblos, nadie los conoce, de hecho la candidata paracaidista que han puesto en su lugar se pierde por la localidad, donde no debe tener ni apoyo de la militancia, y no solo desconocimiento que parece mutuo, se han cobrao cosas que pasaron al principio de la legistatura. Gómez, todavía alcalde Leganés, no está imputao como los candidatos del PP Borja Gutiérrez de Brunete, José Ignacio Fernández Rubio de las Rozas, Miguel Ángel Santamaría Novoa de Colmenar Viejo, María Ángeles Herrera de Ciempozuelos y Baltasar Santos de Navalcarnero, el último en ser descabalgao por Esperanza Aguirre; ni siquiera pesan sobre él más o menos fundadas sospechas de serlo en el futuro como Tania Sánchez, Ignacio González, Lucía Figar, Isabel Gallego, Salvador Victoria o Tomás Gómez, solo en la comunidad de Madrid. La caída en desgracia Gómez, anterior alcalde Leganés que terminó siendo destituido poco antes de las elecciones por su propio partido, que incluso se vieron obligaos abrir otra sede y ser gestionaos por militantes de otras agrupaciones del PP que no conocían ni las calles ni menos la gente, empezó a partir de la tragedia del Madrid arena, cuando Miguel Ángel Flores, que era el empresario de confianza en la noche del mismo partido, intentó trasladar las fiestas de navidad, para las que ya había vendido entradas, a la plaza de toros la Cubierta y Gómez decidió darse 1 baño de publicidad mediática sacando irregularidades, hasta 70, y cualquier otra medida que estuvo en su mano para que no se celebrara. Y lo consiguió, aunque el punto álgido de la crisis del ayuntamiento con Asuntos Taurinos y Espectáculos, empresa que tiene la concesión de la plaza, fue en las fiestas de agosto 2013, cuando se suspendieron el 2º y 3er encierro al decretar el alcalde los precios de los festejos y retirar el empresario los toros del encierro y no abrir la plaza. Para entonces el alcalde ya adeudaba 242.000 € en pleitos perdidos y aún hay quien recuerda que acabar de raiz con la explotación asociada a sus bares había sido el eje de su campaña en 2011. Es probable que Llorente, el nuevo edil, haya decidido aplicarse rápido a la tarea que no es otra que intentar compensar a Julio Torres, empresario de la plaza, trasladando la fiesta @SuperMartxon desde la plaza Mayor, motivo de la protesta #iRedes sin contar con que el montaje en luces además del sonido es parte de su fundamento, algo que al haber recuperao los encierros e incluso ofrecer 1 más hacía imposible el montaje y desmontaje. La ubicación de @SuperMartxon será el Recinto ferial, donde también se celebran los conciertos, de los que está confirmao @MedinaZahara_ #13a, y salvo 1 madrugada de concurso de discotecas móviles, los actos que se celebren de la plaza Mayor se adelantarán en el horario. Hasta las alcaldadas de Gómez, pues es evidente que cualquier empresa dedicada al ocio y los espectáculos difícilmente puede prosperar bajo la persecución implacable de otro ultra religioso disfrazao de liberal que encima llegó a ser su casero, se valoró en 30.000.000 € que bajaron a 10.000.000 € con el desastre consumao, pero en los años anteriores llegó a convertirse en la principal zona de marcha noctura de Madrid con multitud de jóvenes de toda la ciudad que aprovechaban los horarios límite de los transportes públicos para llegar y los 1º de la mañana para irse después de largas noches de marcha, algo que conocí de 1ª mano por trabajar en turnos de tarde y noche. Pero también las finales de talent show televisivos cuya celebración se hacía notar en radio de varios Km, igual que las colas cuando programaban alguna actuación de fuste. Si me dicen que van tocar el gordo de la lotería de navidad y el niño en años seguidos, que va ascender de categoría el equipo de fútbol de la localidad y que de 1 día para otro nos encontramos al alcalde defenestrao y luego desaparecido. ¿Pero qué demonios es la empatía que dicen le falta a Gómez según Esperanza Aguirre? Según fuentes bien informadas, que me aseguran que no hay nada que temer, e incluso podemos concebir razonables esperanzas de cambio, el caso fue que algunas andanadas de fuego amigo habituales en fechas que se hacen las listas electorales llegaron a oídos de la liderasa cazatalentos, que apenas quiso comprobarlo, pues Gómez, que todavía no fué investigao como los candidatos del PP Borja Gutiérrez de Brunete, José Ignacio Fernández Rubio de las Rozas, Miguel Ángel Santamaría Novoa de Colmenar Viejo, María Ángeles Herrera de Ciempozuelos y Baltasar Santos de Navalcarnero, el último en ser descabalgao por Aguirre; ni siquiera pesan sobre él más o menos fundadas sospechas de serlo en el futuro como Ignacio González, Lucía Figar, Isabel Gallego, Salvador Victoria entre otros, solo en la comunidad de Madrid, empezó su mandato siendo su hombre de confianza o referente, y probablemente en el sitio más comprometido, la frontera del cinturón rojo, pero en cuento fue nominada otra vez para liderar la candidatura de los populares en la capital, y ejerciendo como tal, apenas pidió a Gómez que esperara, y como no esperó y se nominó a sí mismo por su cuenta, aunque solo fuera por el desafío, le pegó tal patada que ha desaparecido del panorama político, lo que demuestra que no tan de su confianza como presumía, ni se curró las plantas nobles de Génova 13, pues las regionales no las puede pisar. Pasao el ciclo electoral, Pedro J Ramírez publicó otra información relacionada con el defenestramiento de González, que confirma que algunas visitas que le atribuyeron a Gómez con Carlos Vera, que sigue siendo hombre de confianza en el partido de Cifuentes en la comunidad de Madrid, gestionó que Carlos Floriano, que por entonces llevaba la denostada comunicación del partido, los recibiera a ambos en el congreso de los diputaos el 24 noviembre 2014, donde Gómez se chivó de la cuenta en el Anglo Irish Bank de Suiza en la que González recibía las comisiones y mordidas, que además llevó ante notario y también se la comunicó con pelos y señales a Alvaro Lapuerta, que seguía de tesorero. Las consecuencias del chivatazo son sobradamente conocidas, solo Vera siguien en 1ª línea política y muy tocao, pero solo a efectos de inventario para que se vean con son las cosas en los pueblos, en las ruedas de prensa como alcalde, Gómez amenazó con demandar no se sabe a quién que estuviera difundiendo el rumor que tenía 1 cuenta en Suiza, y como se descartó, pues el único que estaba haciendo algo parecido de compañeros de su partido era él mismo en las instancias superiores, señaló a 1 prestigioso despacho de abogaos de Madrid como fuente de sus male. Lo que se estaba publicando en la prensa local es que en su delirio majareta de denuncias, notarios, chivatazos, rumores, hasta 1 paliza a 1 interventor se le apunta, había llegao a contratar a Gonzalo Boye, editor de la revista Mongolia con pasao terrorista vinculao al comando Madrid de ETA, y el que se cobraba la pieza era Astarloa, antiguo político del PP en Euskadi que comparte despacho con Gallardón, que también había caído de las listas por las que se luchaba de manera tan fiera, pero esta relación fue conocida durante su siniestro mandato como ministro de Justicia por haber gestionao algunos indultos de pago como el de 1 conductor kamikaze vinculao a Opel. En tono menor respecto de lo que luego se ha sabido, también se publicó que había comprao 1 rancho en Otero, provincia de Toledo, muy rebajao de precio, de 125.000 € a 80.000 que pagó, la mayor parte en metálico. El resultao de tan tremendo cacao que se mantuvo de tapadillo fue que se nominó a 1 candidata paracaidista que no conocía el sitio, hasta el punto que se hicieron bromas sobre que se había perdido callejando cuando tomó posesión, y se impuso de paso 1 gestora ajena al municipio mientras el que todavía seguía siendo alcalde se atrincheraba en la sede del PP local.

Telaraña sobre ramas de espino blanco, Crataegus monogyna en el Jardin Botanico de Madrid en agosto de 2008 cuando era joven o el tiempo es oro

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inmaduro ¿quién?

global Fido

Recuerdo 1 entrevista con Ouka Lele, fotógrafa de la Movida madrileña, en la que confesaba que su comportamiento artístico la devolvía a sus días de la infancia en los que tenías que inventarte las cosas que ibas a hacer desde que te levantabas. Supongo que durante sus vacaciones y fiestas de guardar, pero para el caso es el comportamiento de los dirigentes el que recuerda vagamente a estos niños durante la pandemia, pues no hay nada más característico de su carácter imprevisto y del #estadodeabuso que toda la panoplia de fases y medidas a cuál más caprichosa que se sacaban de la manga. Aunque no tanto para ellos, como por ejemplo respetar la cuarentena o comprar con mascarilla, mas reuniones secretas entre partidos que cualquiera diría que vivían de espaldas, sino para el resto, como si el caprichoso infantiloide fuera el profesor o instructor, y los infantilizados casi por decreto, la población sometida a arresto domiciliario. Aunque también se habla de síndrome de Estocolmo, para mí prefiero el de la caverna, pues si bien no me quejo de la mayor -la cuarentena, la mascarilla, los tests, etc.- sí creo que los dirigentes se rodearon de parafernalia como policías y militaares dando rueda de prensa, terminología militar inventada para la ocasión, pues afortunadamente no lo era o es todavía, junto con multas y castigos casi de patio de colegio durante el recreo que en algunos momentos superaron con creces el número de tests realizados. Aunque es el fenómeno de los chivatos, la no menos famosa policía de los balcones y cuando lo cuento, siempre con gusto, de las terrazas, lo que más me hace desear que cambién las tornas y pegarles su merecido repaso como a los niños pelotas de los colegios de curas a la salida.

#lospapelesdeBárcenas Libro Mayor

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Jaque al rey de los elefantes

Scutiger pes caprae sabatera

Si no le hubiera pasao nada, el campechano podría haber dicho lo que el emperador romano César al pegrarse tremendo trompazo al desembarcar en el continente:

– África, ya eres mía, pero ellos nunca olvidan. Me refiero a los elefantes, mamíferos proboscídeos de la familia Elephantidae que han sobrevivido a intrépidos cazadores como el sherpa del campechano, tan fieras como en la corrupta y podrida España los venaos del PP que se calzan cojones de ciervos que masacra Díaz Ferrán en sus cortijos obtenidos mediante estafas sobrecogedoras como la inacabada pese a su monstruosidad de Bankia, pero los queremos como al elefante blanco que el 23- 1981 mandaban los patriotas a defender la patria supongo que de ellos mismos, solo 2 familias, la India, llamada irónicamente maximus, que son los fáciles de domesticar, y el de África, el mayor animal que camina sobre la Tierra cuya altura es superior a los 3,5 m y llega a pesar 7 TM. Su parte más apreciada por lo que los cazan son los incisivos superiores, que llegan a medir 3 m y pesar 100 Kg de peso. A mí me contó 1 monaguillo de la casta que había ido de luna de miel a SouthAfrica (por aquella época solo era fotógrafo, aunque desconozco y realmente me suda la trompa cómo le irá) y vió 1 en la sabana que los que veíamos en los circos, zoológicos y las películas debían ser los enanos de la especie, pero también entre los #indignados los hay tan fáciles de domesticar como los que aplauden rabiosamente las equivocaciones a sus amados líderes, supongo que por tener algo que aplaudir o por aplaudir como los piperos #halaMadrid a los que gusta que sus figurines se dejen meter goles o cuando tiran los penalty decisivos a las nubes para que sus guapas novias, como la del fotógrafo que digo, tengan algo que contar. #Salvoalgunacosa que me llevaron de niño y adolescente 1 par de veces a Ceuta, que por entonces era 1 pareíso fiscal que haría arrascarse la cocorota a los monos de Gibraltar, que también ví en el trayecto y luego en los trasbordadores de ida y vuelta, no a los monos sino al peñón, nunca estuve en África pero 1 de las veces estaba encudrao en 1 selección deportiva y los dirigentes de la colonia española nos pegaron tremenda charla en el salón de plenos del ayuntamento en la que se venía a demostrar que Ceuta no está en África y si acaso, es porque el continente salvajemente colonizado y expoliado del que procede nuestra especie y la nutricia, me refiero al legendario Bos primigenius empieza en los Pirineos,

Aunque la leyenda que prosperó en el tiempo fue la de1 ejército de elefantes, Elphas sp. como los que descubrieron aterrorizaos los ejércitos de Alejandro Magno por Oriente 100 años antes, la I guerra púnica que sostuvo Amílcar Barca, padre de Aníbal, el de la II junto con su hermano Asdrúbal, afectó al litoral Mediterráneo comprendido entre las penínsulas Ibérica, por el río Ebro, Itálica y en N de África, la actual Túnez de donde procedían, el valeroso pueblo que nos alegró la sin embargo terrible cuesta enero 2011 pegando tremenda patada a su tirano y peluquera particular, pero especialmente a las islas. Los mercenarios ibéricos contrataos por Amílcar y Aníbal emplearon en el asedio a Haliké, donde murió Amílcar, cuyos restos se han documentao en 2013 por Baécula, cerca de Jaén, mediante estampidas de toros bravos a los que habían puesto hachas en los cuernos, lo que repitieron en la terrible batalla de Falerno quebrando la resistencia de las legiones de Roma comandadas por Máximo el año – 217, batalla en la que se contaron incluso los toros empleaos: más de 2.000, aunque los de Cartago #LOST la guerra al ser atacada su capital de origen, la desguarnecida Cartago por mar pero Aníbal fue de los pocos que tuvo el imperio de Roma contra las cuerdas. Su mayor obra sin duda la fundación de Cartagena, donde nació el escritor y académico #PérezRevertefacts, autor de La reina del S en 2002, pero en la línea de la mejor picaresca, género en el que fuimos casi siempre magistrales. Al ritual Mediterráneo con los toros bravos, parecido a ceremonias con sus reglas (se creía, y algunos todavía esperamos, que eran reencarnaciones o regalos de los dioses antiguos que había que sacrificar siempre, so pena de maldición) los legionarios de Roma añadieron la parte de espectáculo de circo, realmente círculo, con animales. A ningún animal domesticao, incluso exageradamente se le da vida tan larga y digna, en palabras de los prohibicionistas como a los toros bravos, a cuyo rebujo y compartiendo el mismo espacio, verdaderamente generoso sobreviven otras muchas especies naturales que se habrían #LOST también. Del propio Aníbal, sin duda valeroso, ha prosperao en la historia solo en los relatos de sus enemigos Polibio y Tito Livio, que lo retrataron como figura cruel y despiadada pero que soñó con 1 mundo mestizo enfrentándose a la potencia hegemónica de las familias del Roma y el Lazio a ambas orillas del Mediterráneo y en gran parte de Europe.

Lactarius deliciosus

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#fotofácil el obturador

#FEMEN Vs Barbie house Berlin

Nadie ha inventao la mirada poética, la que se posa sobre las personas y las cosas y evoca pequeños sucesos que aunque están atados a su espacio y su tiempo permanecen en la memoria, bien porque ya estaban -una luz, una mirada, una sombra, un vacío, un reflejo, una coincidencia, un encuentro- o porque se incorporan nuevos. Las imágenes también son experiencia, información, enseñanza para la vida, para vivir. Podemos ir a los sitios que ya hemos visto en imágenes y pasear nuestra propia mirada y no se contradice con las demás, al contrario, todas las miradas pueden ayudar a nuestros ojos a ver. Algunos encarcelan la poesía entre los barrotes de otro libro pequeño y normalmente breve sin darse cuenta que son muchas las formas en las que el sentimiento poético puede manifestarse. La Alhambra de Granada es una de ellas: las paredes interiores de los palacios y las torres están decoraos con poemas epigráficos en caracteres árabes de al menos 3 poetas. Estos poemas se iluminan cuando la luz del Sol atraviesa las ventanas y los arcos. De la misma manera, algunas imágenes afortunadas (igual que algunas melodías pop y rock, igual que algunos dibujos iluminados con colores) se quedan grabadas en el cerebro y se iluminan cuando otras imágenes parecidas o sucesos reales semejantes pasan ante esa ventana del cerebro que son los ojos.

Fotografié a Adolfo Bioy Casares para la revista El Urogallo en el Hotel Intercontinental de Madrid en noviembre de 1990, cuando vino a recoger el premio Cervantes.
– No se preocupe que no me voy a poner nervioso -me tranquilizó Bioy-, fui fotógrafo en Buenos Aires en los años 30, hace mucho tiempo. Incluso escribí una novela sobre mis recuerdos. Como el entrevistador había leído La aventura de un fotógrafo en La Plata (1985), continuaron conversando mientras terminé de montar el flash en la cámara y lo dispuse todo para hacerle unos retratos al autor de La invención de Morel (1940), novela de «imaginación razonada» en palabras de Borges o de fantasía con base científica que le consagró, varias antologías de relatos fantásticos y de poesía en colaboración con su mujer, Silvina Ocampo, libros de cuentos como El perjurio de la nieve (1944), La trampa celeste (1948), El héroe de las mujeres (1978), novelas como Guirnalda con amores (1959), Diario de la guerra del cerdo (1969), Dormir al sol (1973) y relatos de recuerdos y sentencias como Memorias (1994), De jardines ajenos (1997) y los que se publicaron después.
– ¿Y qué tal le fué como fotógrafo? -pregunté al escritor amigo de Jorge Luis Borges («Byorges» se hacían llamar la pareja entre sus allegados y «Honorio Bustos Domecq» era el seudónimo con el que publicaron varios relatos policiacos escritos en colaboración) desde que se conocieron en 1932, tratando de llamar su atención para alguno de mis retratos. El autor de la frase «aunque nunca me he psicoanalizado, una psicoanalizada me dijo una vez que parecía un psicoanalizado a quien el psicoanálisis le había hecho bien» separó las manos mostrando las palmas y sentenció abriendo los brazos con las palmas de las manos hacia arriba:
– Me sirvió para conocer a gente, la misma iniciación en la fotografía contada por Robert Frank, autor de Los Americanos, reportaje fotográfico de En el camino de Kerouac, haber heredao la afición de su padre que tenía una Leica que se echaba al cuello para salir a pasear de esa guisa y al que nunca vió llevar a revelar ni 1 de los carretes que guardaba enrollaos en 1 cajón de su habitación pero conocía a gente.

Conocer y recordar a los pioneros de la fotografía ayudará a levantar el ánimo a los fotógrafos que se encuentren el dificultades técnicas. Se considera fecha inicial de la fotografía el 3 de julio de 1839, día en el que el invento de la sociedad que habían formado Daguerre y Nièpce en 1829 fue declarado por la Cámara de Diputados de Francia un bien de dominio público. Se consideró un invento de dominio público porque era muy difícil registrar y proteger con patentes un invento tan extremadamente sencillo cuyas partes componentes ya habían sido descubiertas años e incluso siglos antes. El 27 de septiembre de 1835, otra fecha clave, la noticia del invento apareció publicada en el Journal des Artistes de Paris. En 1839 el periódico Vossiche Zeitung de Berlín empleó por primera vez la palabra «fotografía», dibujo de luz, para hablar del invento. De 1839 es también el primer retrato fotográfico conocido, el de Karl Drapper, profesor de la Universidad de Nueva York en la que se investigaba el invento. En 1872 el Daily Graphic de Nueva York publicó la primera fotografía en un diario. El 12 de junio de 1826, Joseph Nicéphore Niépce, que vivió entre los años 1765-1833 en Chalon sur Saône, al Oeste de Francia y que había iniciado sus investigaciones en 1813, introdujo una placa de láminas de cobre sensibles a la luz e hizo la primera fotografía de la historia en su casa familiar de la aldea de Saint-Loup de Varennes, una imagen de la ventana de su cuarto de trabajo expuesta durante todo el tiempo que duró el ciclo solar del día señalado. Para dar una idea de la trascendencia del invento baste señalar que la popular y hoy imprescindible bombilla fue inventada por Edison en 1878. Los pioneros de la fotografía trabajaron necesariamente con luz natural durante más de 50 años. Louis Jacques Mandé Daguerre, que vivió entre los años 1789 y 1851, autor de «Exposición histórica y descripción de los procedimientos del daguerrotipo y del diorama», publicado en 1839, perfeccionó el sistema de revelado empleando láminas de cobre plateado tratadas con vapores de yodo. Ponía estas láminas dentro de la cámara oscura y hacía una exposición de 15 a 30 minutos. Después revelaba la imagen así obtenida colocando la placa sobre una vasija de mercurio caliente. De esta manera las partículas de mercurio se adherían a las zonas de yoduro de plata impresionadas, con lo cual obtenía una imagen positiva. Las imágenes siguieron elaborándose en copias directas sobre materiales planos emulsionados con sustancias sensibles a la luz hasta que en agosto de 1835 William Henry Fox Talbot, que vivió entre los años 1800 y 1877, inventó el papel sensibilizado y el proceso fotográfico negativo-positivo y elaboró el primer libro hecho de imágenes multiplicadas: lo tituló El pincel de la naturaleza. El primer negativo fotográfico de la historia es una vez más una imagen del ciclo solar recorriendo una ventana vista desde el interior. Por sí mismo el invento de la visión en negativo de Fox Talbot, uno de los muchos procedimientos para obtener fotografías, ha aportado recursos, conocimientos y soluciones para otras áreas de investigación como la elaboración de mapas o los estudios con virus infecciosos y microorganismos en general, cuyos elementos componentes para su mejor comprensión. El proceso negativo-positivo de las fotografías también fue aprovechado por la informática en su impresionante desarrollo. En los primeros años 50 los circuitos electrónicos de los computadores ocupaban un edificio entero, pero como era imposible instalarlos en las naves espaciales, que era para lo que más se necesitaban en aquellos años, los especialistas iniciaron un imparable proceso de miniaturización de los componentes. El primer paso fue imprimir los circuitos electrónicos con los conocimientos alcanzados por la imprenta. El paso siguiente fue elaborar los circuitos con el proceso fotográfico, en negativos que se revelan con un proceso parecido al de las fotografías. Otra consecuencia impresionante que se puede adjudicar al invento de Fox Talbot son los rayos X, especialmente utilizados en la medicina. Los hermanos Lumière inventaron el cine, la proyección luminosa en una pantalla de 20 fotografías dobles (para evitar la sensación de traqueteo) por segundo, suficientes para engañar al ojo humano (bastaría con proyectar 26 imágenes por segundo) y crear esa ilusión electrovisual que llamamos cine, en 1895. Y aprovechando los avances experimentados por el cine, tanto de una cámara oscura capaz de registrar y proyectar 40 fotografías por segundo ó 20 imágenes dobles, como de la película de plástico bañada con sustancias químicas sensibles a la luz y al color (desde 1935) capaz de registrarlas, el ingeniero alemán Oscar Barnack fabricó la primera cámara fotográfica ligera, la mítica Leica que se comercializó en Europa hacia 1930.

El principio físico en el que está basado el cuerpo de las cámaras fotográficas fue descrito por Aristóteles, que vivió entre los años – 384 y – 322 con estas palabras: «Los rayos de Sol que penetran en una caja cerrada a través de un pequeño orificio sin forma determinada practicado en una de sus paredes forman una imagen en la pared opuesta cuyo tamaño aumenta al aumentar la distancia entre la pared en la que se ha practicado el orificio y la pared opuesta en la que se proyecta la imagen», la cámara negra. Abu Alí al Hasan Ibn al Haythan, Alhacén, que vivió entre los años 965 y 1030 también describió con detalle la cámara negra en su tratado de óptica y resolvió el debate entre Euclides, Tolomeo y otros matemáticos que sostenían que la luz viajaba desde el ojo al objeto observado frente a Aristóteles y los atomistas que sostenían lo contrario. Alhacén invitó a los incrédulos a mirar directamente al Sol y demostró que la luz parte de un lugar fuera del ojo y entra en él, explicación por la que Alhacén es considerado el inventor del método científico para conocer el mundo. La primera representación gráfica de la cámara negra se hizo en el siglo XIII, una ilustración de Guillaume de Saint-Cloud en su «Almanaque» de 1.290. Aunque la curiosa inversión de las ilustraciones de los libros y las pinturas de Leonardo da Vinci, qe vivió entre los años 1452 y 1519 se asocian habitualmente a la utilización de espejos también se puede afirmar que los elaboraba con ayuda de cámaras negras, principio físico qe conocía y qe describió en el texto titulado «Demostrar cómo todos los objetos colocados en una posición están todos en todos lados y todos en cada parte» con estas palabras: «Si el frontal de un edificio o cualquier espacio abierto iluminado por el Sol tiene una vivienda frente a la misma y si en la fachada que no está frente al Sol se hace una abertura redonda y pequeña, todos los objetos iluminados proyectarán sus imágenes por ese orificio y serán visibles dentro de la vivienda sobre la pared opuesta, que deberá ser blanca, y allí aparecerán invertidos». La imagen proyectada a través de un pequeño orificio practicado en una cámara negra aparece en la pared opuesta invertida de arriba a abajo y de izquierda a derecha. También han interpretado que da Vinci transcribía o copiaba sus textos y los de otros estudiosos ayudándose de espejos con un caprichoso deseo de criptografía u ocultamiento de los conocimientos pero también podemos pensar qe por comodidá se ayudaba de 1 cámara negra para copiarlos y en consecuencia se pueden leer colocándolos en el exterior, ante un pequeño orificio e introduciéndonos dentro de una cámara negra. Pero hay más: «Si se hacen aberturas similares en varios lugares de la misma pared se obtendrán idénticos resultados en cada caso, de donde se infiere que las imágenes de los objetos iluminados están en toda esta pared y todos en cada minúscula parte de ella. La razón es que este orificio debe admitir algo de luz en la ya mencionada vivienda y la luz admitida por él se deriva de uno o de muchos cuerpos luminosos. Si estos son de variados colores y formas, los rayos que forman las imágenes son de varios colores y formas, como también lo serán las representaciones en la pared». Da Vinci investigó los efectos de la luz sobre el ojo con el sfumato, los característicos degradaos conseguidos ahora con aerógrafos e incluso con los mañosos cepillos de dientes desgastaos como resultao; la relación íntima entre los elementos que se encuentran gozosos cruces las miradas, posiciones enfocás de los cuerpos en sus pinturas y esculturas corales también son características de da Vinci qe además exhibió conocimientos de fotografía, pintura, escultura, ingeniería, filosofía, anatomía, fisiología, geología entre otros. La simple observación de un objeto o sujeto a través de un agujero hecho en una superfice opaca a la luz permite «Demostrar cómo todos los objetos colocados en una posición están todos en todos lados y todos en cada parte» con da Vinci: tanto los objetos cercanos como los alejados aparecerán perfectamente nítidos ante nuestro ojo, de manera parecida a lo que ocurre en la película cuando accionamos el disparador de una cámara negra. La cámara negra más sencilla es una caja en la que se ha hecho un pequeño agujero en una de sus caras. Por ahí penetran y su cruzan los rayos de luz. La imagen que se forma al fondo de la caja está invertida de arriba a abajo y de derecha a izquierda. Las distorsiones dependen de la forma de la caja. Para evitar los reflejos, el interior de la caja debe estar pintado de negro. Se han hecho fotografías con una caja de cerillas, con un tambor de detergente para lavadoras, con un bote de Colacao, con una caja de discos, con un embalaje de cartón de una nevera, con una maleta, con un baúl, con un acordeón, con la boca, con una rueda de tractor, con un paquete de tabaco, con una caja de puros, en un departamento de segunda de un tren de pasajeros, con una caja de papel fotográfico, con una tienda de campaña, en una caja de un carrete de fotos y en casi todas las aulas donde se imparten cursos de fotografía. Para Joan Fontcuberta, Premio Nacional de Fotografía en 1999, los únicos avances que puede experimentar la fotografía en el futuro surgirán necesariamente de investigar en el interior de la cámara negra, entre el diafragma u orifico y el plano focal en el que se instala el material sensible a la luz.

El Diafragma es el mecanismo más característico, genuino y diferenciador de las cámaras oscuras, también de las fotográficas, de las imágenes y de la visión. Fue Daniele Barbaro en 1568 quien sugirió colocar un diafragma en la cámara oscura para ver más nítidas las imágenes operando desde dentro. Aunque al plano focal por el que circula la película fotográfica en las cámaras modernas siempre tiene que llegar la misma cantidad de luz, no siempre se dan las mismas situaciones: hay diferencias entre la luz del día y la de la noche, entre la luz natural y la artificial, entre un interior y un exterior, entre una superficie que refleja luz y una superficie opaca, etc.

Las cámaras fotográficas tienen 2 dispositivos reguladores de la luz, un obturador que se abre o se cierra durante más o menos tiempo, entre 1/1000 de segundo y disparos de varios segundos y un dispositivo propiamente fotográfico que es el diafragma, el pequeño orificio por el que entra la luz en la cámara oscura, también conocido como la abertura. A lo que más se parece es a la niña o círculo negro central del ojo humano, incluso en su funcionamiento: cuanto mayor es la abertura del diafragma mayor es la intensidad de luz que recibe la película. En términos generales, pues también depende de otros factores, cuando hay menos luz el diafragma debe estar más abierto y cuando hay más luz el diafragma debe estar más cerrado. Si aumentamos el tamaño del diafragma aumentaremos la claridad de la imagen, pero empeoraremos su definición en los planos situados por delante y por detrás del motivo o sujeto al que hemos enfocado. Es uno de los resultados visibles en las imágenes de reducir a un plano una escena de 3 dimensiones, el resultado también de la mejora que se obtiene al colocar delante del diafragma una lente convergente, es decir, más gruesa en el centro que en los lados. Por efecto de la superficie curvada de la lente los rayos de luz que la atraviesan se refractan hacia el eje óptico o centro de la imagen y llegan perfectamente enfocados, como puntos de luz al plano focal por el que circula la película fotográfica; mientras que los rayos de luz que entran por los bordes de la lente llegan al plano focal desenfocados, es decir, como círculos de confusión y no como puntos de luz. La abertura del diafragma se expresa mediante la llamada "escala f" y sus valores de mayor a menor son f/1.2, f/1.4, f/2, f/2.8, f/3.5, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22 y f/32. El valor f/2 es una abertura muy grande y el valor f/22 es muy pequeña, es decir, cuanto menor es el número del diafragma la abertura es más grande y cuanto mayor es el número, la abertura es más pequeña. La relación de estos valores entre sí es la de doblar el valor anterior, es decir, f/2 es el doble que f/4, aunque también pueden aparecer en la escala "f" de algunas cámaras pasos intermedios y en la mayoría de los objetivos se puede situar el diafragma entre dos valores. El f/8 es el diafragma medio y para algunos fotógrafos e incluso asociaciones de fotógrafos, como la llamada F8, es el único. La escala f o escala de diafragmas es más o menos amplia según los objetivos y el valor que se tiene en cuenta es el de mayor abertura del diafragma, que está relacionado con la denominada luminosidad del objetivo.

En la escala f se expresa con un "1" el valor de máxima abertura posible según el plano focal de la cámara, seguido de ":" y el diafragma más abierto del objetivo. Con un objetivo 1:1.2 se ven las cosas más claras que con un objetivo 1:1.4 ó un 1:2.8 ó un 1:5.6. El valor de un objetivo y su precio viene determinao po rla máxima abertura, cuanto más abertura más claro se ve y más caro cuesta. Los hay de valor incalculable, objetos únicos como el 1:0.7 que la NASA, su creadora y propietaria prestó a Stanley Kubrick para el rodaje de escenas de época iluminadas con velas de Barry Lyndon en 1975. El valor de máximo cierre suele ser irrelevante a partir de f/11, es decir, f/16, f/22 e incluso f/33. Si hay tantos diafragmas en la "escala f", pues realmente bastaría con 3, el abierto, el intermedio y cerrado, es para compensar cómodamente la exposición de acuerdo con la escala de velocidades de obturación y no porque los fabricantes de cámaras quieran amargar la vida a los fotógrafos. Un sujeto u objeto fotografiao está enfocao correctamente cuando la distancia entre la lente más exterior del objetivo y el plano focal de la de película es la óptima. El enfoque por telémetro de algunas cámaras clásicas como la Leica está basado en un sistema parecido al de los ojos humanos: son 2 dispositivos, uno de los cuales mide la distancia real de la escena y otro la distancia ideal o fantasma de la cámara. Cuando se hacen coincidir los 2 está enfocado. Con las cámaras réflex no se plantea este problema porque vemos la escena a través del objetivo, igual que la película y en su mismo plano focal, pues el visor está justo encima del lugar por el que pasa la película fotográfica. Algunas cámaras réflex incorporan además un sistema de telémetro en el centro del visor. Los objetivos réflex "autofocus" hacen esta operación mediante uno de los 3 computadores que suelen tener estas cámaras: uno para la distancia focal o enfoque, otro para el fotómetro y uno más para el motor de arrastre; por eso gastan tantas pilas. El diafragma incide directamente en el plano o los planos que aparecen enfocaos en las fotos. Cuando se enfoca una escena siempre se hace teniendo en cuenta la distancia a la que se encuentra el motivo principal que se va a fotografiar, pero dependiendo del diafragma que hayamos elegido aparecerán enfocados más o menos planos de la escena por delante y por detrás del motivo principal. La distancia entre el plano más cercano y el plano más lejano de los que aparecen enfocados en una foto es lo que se denomina "profundidad de campo", aunque resulta mucho más comprensible hablar del plano o los planos que aparecen enfocados, como en el cine. La menor o mayor profundidad de campo de una foto depende de 3 factores: la abertura del diafragma, la más importante, el tipo de objetivo empleado (con un objetivo gran angular, la profundidad de campo, incluso a máxima abertura, será mayor que la de un teleobjetivo, que comprime los planos) y la distancia desde la que enfoca la cámara (no es lo mismo enfocar a distancias microscópicas que enfocar a infinito, es decir, cuanto más lejos está el objeto enfocado, mayor es la profundidad de campo o de planos enfocados y viceversa).

En términos generales los fotógrafos deben recordar que cuanto menor es la abertura del diafragma (f/11, f/16 o f/22) mayor es la profundidad de campo y cuanto mayor es la abertura del diafragma (f/2.8, f/5.6) menor es la profundidad de campo. En los valores de la escala f intermedios la profundidad de campo es intermedia. La profundidad de campo o de planos que aparecerán enfocados en cada foto no se ve por el visor de la cámara ni en ningún otro indicativo (en algunos objetivos sí aparece una minúscula escala de profundidad de campo), tenemos que imaginarlo y esto sólo se consigue manejando con conocimiento de causa el mecanismo del diafragma en relación con los otros mecanismos de la cámara. Una vez elegido y enfocado el motivo principal de la foto el fotógrafo debe decidir si le interesa el contexto en el que se encuentra situado el motivo principal: si le interesa algo más, por delante y por detrás del motivo principal, debe cerrar el diafragma (f/11, f/16 ó f/22) y si no le interesa debe abrir el diafragma (f/2.8, f/4 ó f/5.6). El valor intermedio es f/8, considerado por algunos fotógrafos y estudiosos como el diafragma más genuinamente fotográfico. También es el más aconsejable cuando el fotógrafo no quiera tomar ninguna determinación respecto del diafragma. Una excepción en los valores equilibrados de la exposición a la luz es el disparo con flas, dónde cuenta el máximo valor de sincronización con el obturador para obtener imágenes con toda la mancha iluminada por igual: las Canon analógicas réflex sincronizan en un valor intermedio de aproximadamente 1/90 de segundo representado en el anillo de velocidades por un rayo y las Nikon equivalentes unos apreciables 1/250 de segundo que las hacen más aptas para las escenas deportivas en espacios cerrados y las tomas nocturnas de escenas en movimiento con iluminación artificial. Una vez sincronizado el flas en el punto obligado o a velocidades más lentas si se persiguen efectos con el diafragma se regula la cantidad de luz casi siempre en términos de distancia del modelo respecto del flas, cuanto más cerca más cerrado, como en las tomas macro, a 1,5 metros dan su mejor rendimiento con diafragmas 1:8 ó 1:11 dependiendo de la luz ambiente que puede haber -el flas rellena las sombras duras cuando pega el Sol al modelo, por tanto la exposición sigue siendo la de la luz mayor, la del Sol, pero el obturador debe sincronizarse como máximo a la velocidad recomendada por el fabricante si no se quieren lados oscuros en las imágenes- corresponde a un retrato en plano americano y cuerpo entero y se obtienen fotos oscuras a partir de 3 metros, por eso los grupos numerosos de noctámbulos siempre salen en imágenes oscuras o movidas.

El obturador es el otro mecanismo con el que se controla el paso de la luz a la película fotográfica, junto con el diafragma, y en su caso determina el tiempo durante el que la luz va a impresionar la película. Es correcto hablar de «tiempo de exposición» para referirnos al obturador. Puede resultar confuso hablar de velocidad y en ningún caso se debe confundir con el cuenta kilómetros de los coches. La velocidad de disparo o de obturación aparece indicada en las cámaras por los valores: 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500, 1.000, 2.000, 4.000, 8.000 y recientemente 12.000. El valor «60» se corresponde con un tiempo de exposición de 1/60 de segundo y los demás igual. La auténtica relación de tiempos de exposición debería ser: 1, 2, 4, 8, 16 (y no 15), 32 (ponen 30), 64 (60), 128 (125) y así sucesivamente, pues entienden los fabricantes que los valores aproximados al sistema decimal que aparecen en las cámaras son más fáciles de memorizar. El disparador de las cámaras fotográficas guarda relación directa con el obturador. Antes de disparar la cámara conviene sujetarla firmemente con las 2 manos procurando no tapar con los dedos ninguno de sus elementos exteriores: el objetivo, el flas y el visor, que lo veremos al mirar, pero no los anteriores, y apoyarla en la cara sin presionar, en beneficio de la cara. El disparador se debe pulsar suavemente, pues los mecanismos internos se activan según lo determinado en los dispositivos correspondientes cuando se ha producido un simple contacto. En ningún caso se debe apretar el disparador porque lo único que conseguiremos es mover la cámara en el momento de efectuar la toma. Una precaución opcional es tensar con las manos la correa consiguiendo la mayor firmeza a nuestro alcance en el momento de pulsar siempre levemente el disparador. Observando esta norma de delicadeza en el manejo del disparador conseguiremos rebajar la denominada «velocidad de seguridad» desde 1/125 de segundo que recomiendan los fabricantes hasta 1/60 e incluso 1/30 de segundo. En tiempos de exposición más lentos, 1/15 ó incluso 1/8 de segundo, también deberemos tomar en consideración el movimiento del motivo o motivos fotografiados en la fracción de tiempo que dura la exposición, pues aparecerán en las fotos. Aunque puedan parecer precauciones excesivas y para entonces las fotos se hayan quedado a horas o kilómetros de distancia, apoyar los brazos en el cuerpo y procurarle a éste un apoyo firme, incluso echando la rodilla al suelo, también puede ayudar.

Se oyen con frecuencia proezas sin límite al hablar del «pulso» de los fotógrafos, pero es necesario advertir que una persona en pie sólo puede permanecer totalmente estática 1/10 de segundo aproximadamente, lo que a efectos fotográficos equivale a 1/30 de segundo, pues también se deben tomar en consideración los movimientos que efectúan los mecanismos internos de la cámara en su funcionamiento. En situaciones de luz escasa se puede apoyar la cámara en cualquier lado, encima de un coche o en una pared, evitando al máximo ese objeto aparatoso y molesto que llaman trípode. El trípode está reñido con las fotografías instantáneas o mínimamente dinámicas y en términos generales es preferible ver algo movido en una foto que una foto vacía de naturalidad.
Tipos de obturador. Son 2: el central o de «laminillas» situado en el objetivo, inmediatamente detrás del diafragma, es el característico de las denominadas cámaras «compactas» con visor independiente respecto del objetivo; y el obturador de «cortinilla» situado justo delante del plano focal por el que pasa la película fotográfica, es el característico de las cámaras réflex. La mayor ventaja del obturador central o de laminillas situado en el objetivo es el poco o nulo ruido que produce su mecanismo de funcionamiento y la posibilidad de sincronizar el flash en todas las velocidades de obturación. Su único inconveniente es no permitir velocidades de obturación ultrarrápidas, por encima de 1/500 de segundos. El obturador de «cortinilla», el de las réflex, situado inmediatamente delante de la película, puede ser de tela o de metal y hacer 2 recorridos: horizontal o vertical. Estos obturadores, cuya característica más distintiva es que son muy ruidosos (el ruido tan característico de las cámaras fotográficas réflex al disparar lo produce el espejo inclinado que relaciona el visor y el objetivo al levantarse y bajarse al hacer la foto), permiten una gama más ámplia de velocidades, de 1/1.000, 1/2.000, 1/4.000 e incluso 1/8.000 de segundo (el último récord en las cámaras réflex de venta al público, no prototipos, es 1/12.000 de segundo) y la característica más determinante de todas: el flash no se puede sincronizar en velocidades más rápidas que la recomendada por el fabricante, que suele ser 1/125 de segundo. En las velocidades más lentas que la de sincronización el flash se puede activar en todas.

Tiempo de exposición y movimiento. Una de las aportaciones de la fotografía a los demás conocimientos fue la posibilidad de «ver» el movimiento, en unos casos «congelado» con velocidades de obturación rápidas (250, 500, 1.000…) ó ultrarrápidas, desde la carrera de un caballo hasta la trayectoria de una bala, o su impacto y en otros casos el movimiento barrido con velocidades de obturación lentas (30, 15, 8, 4…), pues las películas graban todo lo que ha ocurrido en la escena fotografiada durante el tiempo que permanece abierto el obturador. Al fotografiar escenas con objetos o sujetos en movimiento deberemos «adecuar» la velocidad de obturación al movimiento del objeto o sujeto fotografiado y en relación con esa velocidad, buscar el diafragma que corresponda. Cuanto más alejado se encuentre de la cámara fotográfica el sujeto u objeto en movimiento, podrá emplearse una velocidad más baja, 250 ó incluso 125 pueden ser suficientes y al contrario: cuando el sujeto u objeto en movimiento se encuentra cerca de la cámara debe emplearse una velocidad de obturación más alta, 500 ó 1.000. Un barrido es un uso inadecuado voluntario de la velocidad de obturación para fotografiar un objeto o sujeto en moviemto y se hace acompañando con la cámara el movimiento de una persona u objeto con unas velocidades de 60, 30 e incluso 15 dependiendo de cada caso. Es preferible ejecutarlo a pulso, pues estamos haciendo deliberadamente una foto movida. El movimiento se coge antes de pulsar el disparador, se sigue y se toma una especial precaución para no producir un movimiento de arriba a abajo en la cámara en el momento de disparar, siguiendo el movimiento de la escena incluso después del disparo. El efecto que se consigue es que queda barrido el fondo o el entorno y congelado el objeto o sujeto del que hemos seguido el movimiento. Un «contrabarrido» en un paisaje se hace desde un objeto en movimiento (por ejemplo, desde un coche o un tren en marcha) con la cámara fija. En este caso sale enfocado el último plano de la escena y barrido y prácticamente irreconocible el primer plano.

Revelar es limpiar, quitar o levantar las sustancias gelatinosas literalmente pegás al soporte normalmente plástico, últimamente tan complejo como elojo de 1 abeja, Apis mellifica, aunque a diferencia casi siempre plano pues en algunas cámaras se ha arqueao en correspondencia al arqueamiento de la punta exterior de la lente biconvexa poniendo de paso más difícil si cabe la imagen desenfocá que no se sabe cómo todavía se consigue hacer que por las fotos oscuras y las movidas ni se ha intentao corregir ni sintentará en tiempos. Lo dijo Joan Fontcuberta:
– Los avances de la imagen se conseguirán en el corto espacio que va de la punta de la lente biconvexa al plano focal en el que se proyectan las ondas electrómagnéticas qentran por el diafragma en la cámara oscura, por tanto hacer varias mediciones de las luces y las sombras con el fotómetro de las cámaras antes de las tomas y hacer las pruebas necesarias antes de dar por buenas las copias resultantes es la única garantía fiable para no perder el tiempo y dañar su autoestima. Todas las acciones necesarias para la obtención de fotografías las puede ejecutar una persona. Los materiales sensibles a la luz, tanto los transparentes como los opacos, se deben manipular en completa oscuridad en unos casos y en penumbra en otros. En un cuarto situado en la zona más sombría de la casa que se pueda oscurecer por completo y no necesariamente de grandes dimensiones se puede instalar un laboratorio fotográfico. La posibilidad de ventilarlo fácilmente, una toma de agua y un desagüe elevan las prestaciones del cuarto oscuro al gusto del fotógrafo más exigente. En los laboratorios fotográficos deben separarse las zonas secas de las húmedas. En la zona seca, necesariamente cerca de la toma de electricidad, se ubican la ampliadora, los papeles sensibles debidamente protegidos y diversos accesorios. En la zona húmeda, cerca de la toma de agua y del desagüe, deben situarse el tanque de revelado, los productos químicos necesarios para efectuar los procesos, probetas para hacer las mezclas, un termómetro, un reloj, pinzas, cubetas y otros elementos. Es preciso advertir que en ningún caso se deben reutilizar los envases de productos comestibles y bebibles para almacenar productos tóxicos que puedan inducir a confusión; los químicos que se emplean en el revelado y positivado de fotografías son tóxicos. En tono menor es necesario advertir también que los fotógrafos deben prestar atención y cuidado en no mezclar los elementos de la zona húmeda con los de la zona seca ni «transportar» humedad en las manos y en la ropa. Los materiales no velados o ya velados deben tocarse únicamente por el reverso de las emulsiones. En previsión de las dificultades que pueden presentarse en su manipulación es recomendable tener las manos, incluso enguantadas, limpias y secas. Una vez secadas las emulsiones debe evitarse que entren en contacto con la humedad, especialmente si se trata de los agentes químicos que se utilizan en los procesos húmedos. La suciedad, especialmente la «microsuciedad» (motas de polvo, gotas de agentes químicos, pelos, huellas, etc.) son el peor enemigo de los fotógrafos. La ejecución límpia de los procesos fotográficos es una virtud que con el tiempo degenera en necesidad e incluso en obsesión razonable. El objetivo del fotógrafo en el laboratorio no debe ser limpiar los residuos, sino intentar poner fin a su producción desde el primer momento. Una gota de cualquier químico de los que se utilizan en los procesos húmedos, una vez seca puede cristalizar en una mancha imborrable capaz de arruinar cualquier resultado. No sólo pueden sufrir daños las emusiones, tambien la piel, los ojos, que no deben frotarse nunca, ni aún en caso de perplejidad o deslumbramiento emotivo al ver aparecer la imagen sumergida en los químicos, y también la ropa. Las emulsiones transparentes y opacas se «velan» cuando la luz incide sobre su superficie sensibilizada y produce un cambio químico en la misma. Mediante un proceso posterior fácilmente realizable, estas imágenes latentes se «revelan» en un baño húmedo para obtener imágenes positivas o negativas. Aunque se siguen los mismos pasos, son procesos diferenciados. En los envoltorios de las emulsiones sensibles y de los agentes químicos para revelarlas aparecen instrucciones que los fotógrafos deben respetar en los tiempos mínimos recomendados. Con experiencia y buena maña, la mayoría de los entendidos recomiendan sobrerrevelar o revelar un poquito de más -medio minuto añadido ó 4 agitaciones en vez de 3- las películas negativas, pero sin pasarse. Los sastres saben que una manga larga da menos problemas que una manga corta. De hecho, las zonas totalmente transparentes de los negativos se pueden dar por perdidas. Con las copias positivas ocurre lo contrario: una vez secas y endurecidas las emulsiones se oscurecen. En una entrevista publicada en la revista «Darkroom Photography» en 1989 el fotógrafo Ralph Gibson, que había impartido un curso en el laboratorio de Ansel Adams, reveló que el creador del sistema de zonas tenía un horno deshidratador para secar rápidamente las tiras de prueba y ver los resultados finales de la exposición en las copias. Sin medios tan sofisticados como los de Adams, los fotógrafos que conocen este oscurecimiento reducen el tiempo de exposición obtenido en la tira de prueba en torno a un 10 % de tiempo total. Algunos fotógrafos llegan incluso al 20 % en la reducción. La agitación y la temperatura influyen decisivamente en los procesos húmedos fotográficos. Cuando no se tienen experiencias anteriores con los químicos que se emplean es conveniente agitar por inversión 3 veces cada 30 segundos en los tiempos de revelado cortos, hasta de 9 minutos, y 3 veces cada 60 segundos en los tiempos largos, de más de 10 minutos. Aunque es preferible hacer las mezclas o «diluciones» de los químicos concentrados con agua caliente, pues se disuelven mejor, la temperatura de los diferentes agentes químicos que intervienen en los procesos húmedos deben mantenerse estables en todos los químicos. Los cambios bruscos de temperatura durante el proceso húmedo pueden reticular o trocear las emulsiones sensibles. Los procesos húmedos deben ser continuados hasta completarlos. Nunca se vuelve atrás en un proceso que normalmente incluye un baño revelador, uno de paro que detiene radicalmente el efecto del revelador (el baño de paro se puede hacer sólo con agua y en plan casero con unas gotas de vinagre) y un baño fijador que elimina los granos no «velados» ni «revelados» y endurece las emulsiones. Hasta aquí llega la parte más delicada de un proceso continuado en el que no debe haber descansos o paradas intermedias para hablar por teléfono o abrir la puerta, aunque algunos de estos accidentes han derivado en verdaderos descubrimientos. El proceso se completa lavando las emulsiones con agua corriente durante unos 20 minutos aproximadamente. Se puede reducir el tiempo de lavado con un baño eliminador de restos químicos. Antes de poner a secar las emulsiones se suele emplear un tratamiento con humectador, un detergente químico que hace que las emulsiones sequen uniformemente sin dejar residuos. En fotografía se habla de contraste cuando se hace referencia a la relación entre las zonas claras y las zonas oscuras que componen las escenas. Aunque el ojo humano las percible homogeneizadas y tiene un gran poder de penetración en las zonas muy claras y muy oscuras después de unos instantes de adaptación, las emulsiones sensibles a la luz, tanto las transparentes como las opacas, captan los contrates de luces reales de las escenas y se «especializan» en las zonas de luces intermedias, en los grises en blanco y negro. Para hacer correcciones (un negativo contrastado mas un papel suave igual a una copia normal y viceversa) y porque sobre gustos no hay nada escrito, los papeles se «gradúan» del 1 al 5 según su contraste: un papel del 1 es «suave» porque da muchos grises intermedios y uno del 5 es «duro» porque da muchos claroscuros y apenas grises. Cuando los fotógrafos «normalizan» el proceso de revelado de los negativos y utilizan la misma película y el mismo proceso eligen un papel de un grado, el que sea, y con ese papel lo hacen todo. Aunque funciona como un proyector de luz en vez de como un receptor, una ampliadora tiene los mismos mecanismos que las cámaras fotográficas, fundamentalmente los conocidos anillos de enfoque y diafragmas mas un obturador, en este caso un pequeño cronómetro, aunque también se pueden hacer fotos con un reloj de pulsera y el interruptor de la luz. Aunque para enfocar es preferible mantener el diafragma abierto a tope (1:2.8 ó 1:3.5), para las tiras de pruebas y las copias es preferible cerrarlo un par de pasos (1:5.6 ó 1:8). Teniendo en cuenta que los papeles tienen un indice de sensibilidad de 4 ISO, los tiempos de obturación, normalmente de varios segundos, deben hallarse realizando «tiras de prueba» con un trocito del mismo papel sensible en el que se proyecta hacer la copia. Las tiras de prueba deben colocarse en la zona de luces más variopinta de la imagen negativa proyectada por la ampliadora, en la zona más significativa (en la cara si se trata de un retrato) o, si se desea llevar el sistema de zonas hasta sus últimas consecuencias, en la zona clara de la proyección que el fotógrafo quiere que salga con detalle en la copia, la zona oscura en la que ha medido la luz en el momento de la toma. Aunque se suelen hacer escalas de tiempos sumadas (3, 6, 9, 12, 15…) lo propiamente fotográfico es doblar los tiempos de exposición, igual que con la cámara (lo correcto es 3, 6, 12, 24, 48…), pues de ese modo la separación entre 2 bandas consecutivas es de 1 paso de diafragma y además se consigue un tiempo de exposición claro y uno oscuro para compararlos con el correcto. Teniendo en cuenta que habría que esperar mucho tiempo para ver las superficies secas y endurecidas y por tanto su grado de oscurecimiento, salvo que se disponga de un horno deshidratador para estos menesteres, lo recomendable es reducir un 10 % el tiempo de exposición total en el momento de realizar la copia. Si se hace una reserva o tapado de luces en alguna zona de la foto en el momento de ampliar las fotos conviene ejecutarla tapando a mitad de distancia de la ampliadora y del papel y mover contínuamente la mano o la silueta opaca con la que se realiza la reserva, naturalmente sólo en el caso de que el fotógrafo pretenda que el tapado pase desapercibido. Los fotógrafos no deben conformarse con presentar resultados incompletos. Las fotos deben presentarse acabadas, aunque sin pasarse. Una representación vaga de lo que podría haber sido un resultado final prometedor sólo aporta inconvenientes y pérdida de confianza al fotógrafo. Aunque la moda del momento sea otra, siempre es preferible deslumbrar por el ingenio fotográfico que por los cuantiosos gastos en papelería, enmarcado o impresión. Personalizar los resultados llenando de subjetividades y toques personales una técnica tan antigua y llena de mecanismos como la fotografía es la única justificación para mantener activo un laboratorio.

claves edición profesional

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los despidos también los carga el Diablo

EXPOLIO cajas #graffiti túnel war
– La experiencia no tiene valor ético; los humanos solo damos nombre a los errores. Lo único que se ha demostrado es que nuestro porvenir podrá ser lo que fue nuestro pasado y que el pecado en el que incurrimos 1 vez con repugnancia, lo cometeremos muchas veces y con placer, Oscar Wilde. Pero que se lo digan a José Manuel Calvente, abogado con 30 años de experiencia a sus espaldas, los 5 últimos en el partido político Podemos, de donde fue expulsado por acoso no se sabe todavía si laboral o sexual, pues lo primero que hizo cuando le montaron el tremendo escándalo mediático, de sobras conocido o desconocido, pues se lleva en riguroso secreto, como las pruebas y denuncias preceptivas, en alguna de las cuales se supone que actúa la fiscalía de oficio, fue buscarse otro abogado que le recomendó no hacer declaraciones que ya tenía comprometidas.

– Los errores desnudan la verdad, Jules Renard. Siempre trato agradar visitas persistentes, por ejemplo lectores que hayan llegao hasta aquí, con algún dato extra, para el caso que las abreviaturas y caracteres o tipos especiales erróneamente considerao lenguaje SMS y por extensión, de @twitter, no lo son, nunca lo han sido, pero es que además tienen cobertura gramatical desde antiguo en la lengua castellana más conocida como español, donde se permite la elipsis, en realidad abreviaturas y también comerse palabras enteras de las oraciones, no sólo partículas gramaticales y partes de palabras, mecanismo que opera a nivel fonético, morfológico y sintáctico; piénsese a escondidas de los Torer@ en los canteros antiguos en plena calígula, yno sólo en latín (la inscripción de la lápida romana es auténtica, estuvo prestada en la plaza Extremadura Leganés mientras se remodelaba su museo original en Mérida, lo sé porque la fotografié como wallpaper del eclipse del siglo del 3 de octubre de 2005 y cuando creí tener mejor perspectiva del Sol salvando la reja yalo habían devuelto to), posiblemente a manos ya látigo incluso de esclavos y no precísamente morales como los de ahora, también los que escribían pergaminos, igual los telegramas gravaos por caracteres o tipos, por supuesto siempre que se entienda o sobrentienda, que es la palabra culta, la oración. Sobre la formación de palabras nuevas hay 3 mecanismos conocidos: flexión en palabras variables como los verbos, también los verbos de nuevo cuño como chiquitear se pueden conjugar por persona y número, no quiero extenderme, lo que tiene que ver con la concordancia conotras palabras de la misma oración; derivación, es decir, mediante 1 ó varios morfemas, normalmente al final de la palabra, pero también prefijos, se cambia su función gramatical, como por ejemplo punsetear u otra vez el verbo chiquitear, derivao de los nombres Chiquito y Punset, y mi preferido: composición o juntar palabras del que abuso. En las base de datos relacionales, insisto en lo relacional, es decir, para relacionar conotras base de datos o simplemente para recuperar los datos cuando se vuelvan a necesitar, los indexadores, especie robot que trasladan todo esto a su tabla correspondiente y lo mantienen ordenao, además de accesible cuando se solicita, no leen, es decir, no tienen en cuenta los espacios en blanco ni las palabras de 3 ó menos letras, caracteres o tipos, como por ejemplo Sol, para lo que se emplean los llamaos comodines, en realidad caracteres especiales como ? en PHP, % en MySQL, que permite acotar las búsquedas, *, &, Euro, @, $, #, abreviaturas y siglas diversas, pero convenidas por la comunidad de usuarios, más o menos como en los 140 caracteres o tipos que permite el display o caja de @twitter. Los ataques de spam y otros que se pueden sufrir, nadie está a salvo, pues los pesaos que se dedican a molestar al resto lo saben igual y emplean rastreadores también automatizaos o robots, se pueden evitar separando o descomponiendo palabras conflictivas que nos pueden crear problemas indeseaos sin perder 1 ápice de sentido las oraciones. Cuando escribo, primeros días de septiembre 2010, hay mucha agitación sin dical, por ejemplo; también valen caracteres intermedios, yo a lo mejor me paso con las o, pero lo más importante sigue siendo el sentido de lo que se quiere decir o significao, mientras que en significante o forma, si es ingenioso mejor, pero se trata que funcione. En @twitter se hizo 1 concurso que consistía en resumir obras principales de la literatura en 1 twitt o post de 140 caracteres o tipos y ganó 1 novela de la escritora inglesa Jane Austen que decía más o menos: mujer sola, aparece hombre malo en su pueblo, luego resulta que no era tan malo. En cuestiones de seguridad, la famosa vulnerabilidad de los Sistemas operativos Windows está en el llamao Explorador de archivos internos que realmente es el navegador Internet Explorer 6, aunque el que se emplea para navegar por la red sea otra versión superior y esté actualizao y corregido u otro navegador de otra marca, basta con cargar en cualquier carpeta 1 archivo de extension que no reconozca Windows, por ejemplo TIFF o RAW de imágenes que se emplean en imprentas y cartelería, intentar abrirlo con el navegador interno o Explorador y como no puede abrirlo, dar a la flecha de siguiente archivo o parte de los llamaos temporales, que se muestran descompuestos, es decir, trozos o fragmentos de tablas, logotipos diversos, cosas que al primer vistazo no valen para nada, pero también por ejemplo lo que se esconde en otros archivos de la red o intranet que así se ha vulnerao, donde se ve qué hacen los demás usuarios o trabajadores, se puede capturar lo que se reconozca y tratao con su software de referencia para hacer prácticamente lo que se quiera, dar cambiazos, borrar, inutilizar, traficar, denunciar con total verosimilitud y pruebas. Si obsesiona la privacidad es porque algunos se ven vendidos por lo que hayan hecho, no sólo por dejar micrófonos abiertos o porque haya imágenes indiscretas en manos incómodas, pero eso no significa que el resto seamos cotillas y tengamos que preocuparnos si empleamos los otros navegadores, además mucho mejores, también como exploradores internos, no sólo para navegar por la red de redes. El entorno llamao de desarrollo ASP.Net de Windows venía a solucionar esta vulnerabilidad denunciada por ejemplo por las autoridades políticas de Alemania creando una base de datos aparte o además llamada Apps, representada por 1 símbolo que parece 1 pila vertical más o menos llena, pues siguen siendo inmensamente mayoritarias, aparte imprescindibles, las basadas en MySQL que no se tocan sino que se copian o duplican cuando se manejan con el software del entorno Windows que proponcionam gratis, se llama Microsoft Visual Studio Web Developer y se activa facilitando 1 cuenta de correo electrónico hotmail en el registro después de instalarlo. No es nocivo ni perjudicial, sólo que no vale para nada. Realmente la base de datos que se crea con el entorno llamao de desarrollo ASP.Net de Windows es invulnerable. en otro cursillo informática del paro, aparte percatarme el monstruoso tamaño en kb, eso que dicen que el 75 % del tráfico en Internet lo provocan el 25 % usuarios, parecido a las encuestas de frecuencia sexual según las cuales el 25 % mujeres se lo monta con el 75 % hombres, cuando se sabe a ciencia cierta que los Sistemas operativos Windows consumen cada vez más recursos de los equipos informáticos que parasitan, hasta el 90 % los nuevos modelos después del llamao XP, queya se ponía en el 75 % consumo, sólo que no pueden echar la culpa a la piratería nial intercambio archivos P2P entre usuarios y que se duplica (normalmente siempre se intenta en los cursillos empezar lo que sea desde el principio, aunque luego en los trabajos se interviene de manera parecida a los mecánicos de coches, cuando algo falla o no funciona, pero la información no se puede perder de ninguna manera) quise ver cómo era por dentro, pues había practicao en mi propio equipo informático con algo que en el cursillo se dijo en varias ocasiones que no se podía hacer, es decir, manejar desde el entorno Windows archivos y base de datos preexistentes, que al final sí, pero ni el propio Bill Gates podría ni abrir cualquiera de esas Apps, totalmente seguras pero inservibles. Además de la función SELECT, buscar o mostrar, en la que se basa por ejemplo el imperio Google, con magníficos robot o arañas indexadores que recorren incansables la red y rellenan servidores dispuestos en granjas, hasta 20.000 pequeños dispositivos basaos en PHP + MySQL les calculan, que apenas en instantes proporcionan respuestas perfectamente ordenadas, información jerarquizada por importancia de la 1ª a la última página, con enlaces, es decir, que se puede recuperar en las búsquedas, con respuesta en segundos, que se puede acotar, todos los internautas manejamos Google. Pero las base de datos relacionales, las PHP + MySQL absolutamente mayoritarias en las páginas web, manejo hasta 9 en diferentes proveedores, casi todas gratis a cambio permitir la publicidad del proveedor que sea, que además miman a los que más éxito tienen en sus propuestas, @twitter, Google o Facebook por ejemplo, siguen siendo páginas web, comotras cientos de millones que debe haber, permiten otras funciones de acción como actualizar, UPDATE, la que recomiendo y más utilizo, incluso en caso errores o archivos ya caducaos, siempre estoy más tranquilo silos plancho encima con los nuevos, también las imágenes que me dejan de gustar o ya me cansan, además de grabar, INSERT, que algunos se lo montan con robots indexadores o con millones usuarios y por supuesto borrar, DELETE. Si se hundieron miserablemente las páginas y servidores de la Sexta, la de la llamada presidencia española de la corrupta Europa, la de los servicios de empleo y creo que otras, por ejemplo, los servicios de reclamación de facturas de la luz, telefónicas y muchas de ese tipo, donde además de repasar cada vez los mismos datos personales aparentemente protegidos, a lo mejor desde la Cochabamba o el Altiplano boliviano, donde no es ilegal y a lo mejor ni siquiera tienen leyes al respecto, pero que se comprueban de manera policial por motivos dicen que de seguridad, es porque nadie puede hacer nada más que no sea mirar por fuera, pero nisus amos tampoco, generan el mismo tráfico hueco que denuncian y además son insostenibles y lo seguirán siendo ni por mucho dinero que les saquen o saqueen a sus víctimas a base hacerles creer que so sirve para algo. Cuando se les solicitan datos técnicos de sus encuestas o previsiones diversas que anuncian a bombo y platillo, igual, no los tienen porque aunque hayan hecho las llamadas que digan, el entorno desarrollo que manejan de puro invulnerable es también inservible y así no hay quien pueda.

Stropharia (Psilocybe) coronilla

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